WikiSort.ru - Не сортированное

Ранние годы

Михаил Посохин родился в Томске 30 ноября 1910 года. Его родители, Василий Михайлович и Мария Александровна, принадлежали к числу образованных мещан. Отец работал в типографии, мать — в библиотеке^[2]. После окончания средней школы в 1927 году Михаил Посохин записался вольнослушателем в Сибирский технологический институт, параллельно он посещал творческую студию художника Вадима Мизерова и работал учеником декоратора в Томском драматическом театре^[4].

Вскоре Посохин переехал в город Кузнецк-Сибирский и начал работать на строительстве Кузнецкого металлургического комбината^[2]. Затем поступил в Учебный комбинат «Кузнецкстроя» и в 1931 году получил диплом гражданского инженера. Молодой специалист перешёл в проектный отдел учреждения, где принял участие в создании «соцгорода»^[5].

В 1935 году Посохин переехал в Москву, чтобы поступить в мастерскую Алексея Щусева в МАРХИ, окончил вуз экстерном за три года^[2]. Во время обучения познакомился с молодым архитектором Ашотом Мндоянцем, ставшим другом и соратником Посохина на долгие годы. По воспоминаниям Михаила Посохина-младшего, даже много лет после знакомства два архитектора «работали целый день в мастерской, потом вместе шли с работы, продолжая обсуждать новые идеи по дороге, чаще всего приходили к нам, ужинали, пили чай, а потом на освободившемся столе, а зачастую и на полу раскладывали кальки и бумагу и продолжали работать, искать, обсуждать, эскизировать»^[6]. В конце 1930-х первые совместные проекты Посохина и Мндоянца были представлены на конкурсах аэровокзала в Москве и театра в Комсомольске-на-Амуре^[5].

После начала Великой Отечественной войны Посохин был прикомандирован к роте инженерной разведки МПВО, которая занималась возведением маскировочных конструкций и оперативным восстановлением разрушенных зданий^[1]. Однако уже в 1943 году молодого архитектора привлёк к сотрудничеству Дмитрий Чечулин, который в то время руководил реконструкцией здания Моссовета на улице Горького. В это же время Посохину и Мндоянцу поручили перестройку здания бывшего Александровского училища на улице Фрунзе, в котором должен был разместиться Генштаб РККА. Работа над первым самостоятельным проектом завершилась в 1946 году. Здание получило типичные черты нового стиля сталинский ампир^[5].

Высотка на площади Восстания

В 1946 году Посохин возглавил одну из проектных мастерских Моссовета^[5]. Два года спустя он и Мндоянц выиграли конкурс на создание сталинской высотки — 24-этажного жилого небоскрёба на площади Восстания. Фасады здания украсили характерные для сталинского ампира элементы: скульптурные группы, колоннады, пилястры и венчающий здание шпиль. В необыкновенном по советским меркам жилом доме были применены многочисленные эксклюзивные решения. На нижних этажах находились двухзальный кинотеатр «Пламя», прачечная, самый большой в стране продовольственный магазин «Гастроном». Также в доме существовала подземная парковка на 134 машиноместа^[7]. Уникальное здание получило соответствующую планировку и отделку. В частности, в доме построили 28 четырёхкомнатные квартиры. Во всех квартирах на кухнях были установлены холодильники, встроенная мебель, мойки с дробилкой для уничтожения крупных отходов и был предусмотрен доступ к мусоропроводу^[8].

О работе над этим зданием Михаил Посохин написал в мемуарах «Дороги жизни». Среди прочего он отметил тот факт, что архитекторам категорически запретили использовать зарубежные журналы, чтобы избежать копирования приёмов западных мастеров^[9]. В 1949 году за выполненный проект Посохин был награждён Сталинской премией второй степени^[10].

Типовая жилая застройка

Михаил Посохин интересовался не только созданием выдающихся сооружений — он одним из первых архитекторов в СССР разработал и реализовал проекты крупнопанельных зданий. В своей книге, опубликованной в 1953 году, он подробно объяснял новые принципы жилого строительства. Посохин подчёркивал, что для быстрого строительства новых жилых массивов на окраине столицы необходима «всемерная индустриализация… на базе типизации и широкого применения конструкций, архитектурных деталей, элементов санитарно-технического и инженерного оборудования заводского изготовления». Мастер считал, что проектировать новые каркасные дома необходимо с учётом будущего размещения на первых этажах магазинов, детских учебных заведений и развлекательных организаций. Также строители должны продумывать украшение задних фасадов и организацию дворового пространства^[11].

Реализовать своё видение Михаил Посохин сумел при строительстве четырёхэтажных домов на Хорошёвском шоссе. Работы на объекте начались в 1948 году. Это был первый в советской истории опыт комплексной застройки жилого квартала панельно-каркасными зданиями. Следующий построенный комплекс — десятиэтажные дома на улице Куусинена, проект которых был предложен ещё в 1953 году^[12]. Принципы жилого домостроения, которые продвигал Посохин, были близки взглядам Никиты Хрущёва. Благодаря этому архитектор избежал обвинений в «украшательстве», которые партийное руководство выдвигало в адрес архитекторов в середине 1950-х годов^[5].

Знаковые проекты 1950-х

В середине 1950-х годов по проекту Посохина был перестроен главный фасад театра «Эрмитаж». Здание в стиле модерн получило принципиально новую внешность в стилистике сталинского ампира. К небольшому сооружению, прежде практически лишённому выразительных декоративных элементов, были добавлены два соединённых колоннадой флигеля^[13].

7 сентября 1953 года было опубликовано постановление ЦК КПСС и Совмина СССР «О сооружении Пантеона», куда предполагалось перенести останки похороненных у кремлёвской стены и в Мавзолее. К участию в закрытом конкурсе допустили 10 крупнейших архитекторов СССР, в их числе оказался и Михаил Посохин. Представленные проекты были опубликованы в сентябре следующего года в журнале «Архитектура СССР». В качестве точки отсчёта все конкурсанты выбрали античный храм с колоннадой (в проекте Посохина — двухъярусной), что согласовывалось с принципами «сталинского ампира». Однако уже 1 ноября 1954 года Никита Хрущёв начал борьбу с «украшательством», что исключало возможность развития помпезной сталинской архитектуры вообще и проекта Пантеона в частности^[14].

Во второй половине 1950-х состоялся закрытый конкурс на проект Дворца Советов^[4]. Хотя Михаил Посохин не оказался в числе участников, ему удалось построить Кремлёвский дворец съездов — самое выдающееся здание 1960-х. В своём проекте Посохин использовал мотивы, предложенные Александром Власовым и Иваном Жолтовским для Дворца Советов^[15]. Центральное ядро здания составляют Зал заседаний и Банкетный зал, рассчитанные на 6000 и 4500 человек соответственно. Эти помещения с трёх сторон опоясаны взаимосвязанными пространствами фойе и кулуаров^[16]. Аналогичную компоновку помещений Посохин реализовал в проекте кинотеатра «Октябрь», который создавался в комплексной застройке проспекта Калинина (Нового Арбата)^[17].

Строительство минималистичного Дворца съездов с идеей раскрытия внутреннего пространства вовне служило отражением новой архитектуры эпохи оттепели. Ради возведения огромного здания пришлось уничтожить часть исторической застройки. Михаил Посохин с коллегами постарались гармонично вписать громадный параллелепипед в существующий архитектурный ансамбль. Ради этого пришлось на 15 м заглубить нижний уровень зала и вестибюля^[18]. Здание было введено в эксплуатацию уже в 1961-м, а год спустя за реализацию проекта Михаил Посохин был награждён Ленинской премией^[12].

Главный архитектор Москвы

Застройка проспекта Калинина

В 1960 году Михаил Посохин возглавил Архитектурно-планировочное управление города Москвы. За время его пребывания на посту архитектурный облик столицы коренным образом изменился. Первая крупная стройка, которую он инициировал — новый проспекта Калинина. После окончания работ в 1962 году магистраль стала воплощением идей советского правительства о развитии отечественной архитектуры^[19].

В первоначальном плане присутствовало много новаторских решений. Автомагистраль должна была проходить ниже поверхности земли, а над ней следовало проложить многочисленные пешеходные мостики. 26-этажные высотки южной части проспекта являлись одной огромной коммуной, соединённой общим двухэтажным стилобатом, в котором предлагалось создать развлекательные учреждения. Согласно первоначальному плану, в этих домах проектировались исключительно малогабаритные квартиры для молодых семей. При реализации плана в проект были внесены многочисленные изменения. По требованию Хрущёва было проложено обычное дорожное полотно, из-за чего комплексы северной и южной части проспекта оказались обособленными. В 1964 году с приходом к власти нового правительства в южных корпусах вместо квартир были созданы офисы^[19].

В начале 1970-х в книге «Город для человека» архитектор написал:

Город без свободных пространств – это лабиринт, угнетающий человека. Необходимо ритмичное чередование закрытых и открытых пространств, сочетание узких и широких улиц, больших и малых площадей, бульваров и парков… Зрительное восприятие плана города, понимание его пространственного построения дают человеку возможность глубже постичь красоту и гармонию города[20].

Новый проспект стал важной вехой в развитии типового строительства как наглядный пример выразительного эффекта от чередования высотных и малоэтажных зданий. Однако целостное восприятие комплекса возможно только при движении на автомобиле. Для пешехода ритмичная композиция выглядит слишком укрупнённой и монотонной^[21]. Хотя строительство проспекта Калинина являлось частью трансформации Москвы из старого города в современный мегаполис, уничтожение старинной застройки и создание высотных зданий в историческом центре вызвало критику со стороны культурного сообщества^[5].

Следующей знаменательной работой Посохина стал комплекс зданий СЭВ. Основной корпус высотой в 31 этаж получил оригинальную форму в виде двух изогнутых пластин, соединённых прямоугольным объёмом. Подобный приём логически развивал идеи застройки Нового Арбата^[22]. В данном случае плавный изгиб разбавлял монотонность коридоров и обеспечивал для зрителя снаружи комфортный блик стеклянной поверхности^[23].

Комплексная застройка

В середине 1960-х Михаил Посохин возглавил реконструкцию Суздаля^[3], а в начале 1970-х — инициировал поквартальное обследование исторической застройки Москвы. В результате был опубликован многотомник «Памятники архитектуры Москвы»^[5] и реконструирована первая в России пешеходная улица Арбат^[3].

В начале 1970-х под руководством Михаила Посохина началось возведение нового экспериментального района Северное Чертаново. Создатели стремились достичь нескольких целей. Во-первых, избежать однообразия застройки, которое являлось результатом промышленного производства стеновых панелей. Для этого возводились дома со сложной конфигурацией и переменной этажностью^[27]. В микрорайоне были устроены подземные парковки и транспортные сети, чтобы частично изолировать проезжие части от пешеходных зон. Каждый дом формировал небольшой замкнутое дворовое пространство^[28].

При создании Северного Чертанова впервые в Советском Союзе при создании жилых зданий из типовых конструкций был применён широкий шаг несущих стен — 7,2 м. Это позволило использовать свободную планировку: при вариации комнат от 1 до 5 новосёлы могли выбрать 40 вариантов квартир, в том числе — двухуровневые^[29]. Из-за инертности экономической системы страны строительство одного микрорайона в Москве затянулось на 13 лет^[27].

Разделение зон для движения автомобилей и пешеходов ещё отчётливее было реализовано в проекте спортивного комплекса «Олимпийский» (1977—1980 годы). Группа архитекторов во главе с Посохиным умело использовала 11-метровый перепад высот, который существует в пределах огромного сооружения^[30].

Наиболее полно идею комплексной застройки Михаил Посохин реализовал в проекте Центра международной торговли. Согласно задумке архитекторов, в корпусах ЦМТ размещались отель международного класса на 600 номеров, апарт-отель на 625 номеров и 22-этажный офисный центр. Для всего комплекса был создан единый трёхэтажный стилобат, в котором разместились различные общественные учреждения: от конференц-залов до ресторанов^[31].

В 20-х числах октября 1970 года в Москве состоялся V Съезд архитекторов СССР. На нём прозвучал призыв внимательно относиться к работам зарубежных мастеров и расширять участие в деятельности Международного союза архитекторов. Съезд запомнился своей неформальной атмосферой: среди участников распространялась сатирическая газета с шаржами и эпиграммами. Михаилу Посохину были посвящены строки:

Добьемся, чтоб зелень могла процветать, А транспорт ушел в землю чтобы, И стал чтобы зодчих страны вдохновлять Характер московский особый. Пора решить нам навсегда Проблему «человек — среда»[32].

Работа за границей

В конце 1950-х Посохин начал работу над комплексной застройкой курорта в Пицунде, который на тот момент являлся территорией СССР. Это был первый масштабный проект рекреационного учреждения, полностью разработанный в Советском Союзе^[12]. Во время работы в Грузии Посохин по совету Мндоянца пригласил на работу начинающего художника Зураба Церетели, который создал скульптурные композиции, украшенные мозаичными панно^[6].

Михаил Посохин создал два крупных посольских комплекса: в Бразилиа в 1968—1974 годах и в Вашингтоне в 1970—1993 годах. Два проекта радикально отличались друг от друга. Здание в Бразилии было оформлено ярко, с контрастной расцветкой стен и балконами на главном фасаде. Здание в США получило монументальный облик в строгой стилистике официальных сооружений округа Колумбия^[33].

С точки зрения архитектуры более интересными заграничными проектами стали павильоны СССР, которые Посохин разработал для Всемирных выставок в Монреале (1967-й) и Осаке (1970-й). Канадский павильон был выдержан в стилистике московских сооружений. Здание получило остекление по всему периметру и мощный стилобат, в котором размещалась часть общественных помещений^[33]. Сооружение в Японии отличалось оригинальностью: оно символизировало развивающееся красное знамя. За счёт максимальной высоты в 104 м павильон был виден со всех уголков выставки^[34].