WikiSort.ru - Не сортированное

Ранние годы

Отец Дмитрия Чечулина, Николай Александрович, родился в Петрозаводске в рабочей семье. Получив специальность слесаря, он переехал в Санкт-Петербург, где работал на Путиловском и Охтинском пороховом заводах. В 1896 году был направлен на Шосткинский пороховой завод. В 1900 году за выдающуюся службу и производственные усовершенствования его наградили званием личного потомственного гражданина. Супруга Николая Александровича — Анна Ивановна — была портнихой и зарабатывала частными заказами. 22 августа (9 августа) 1901 года в городе Шостка Черниговской губернии (ныне Сумская область Украины) в доме на улице Заводской (ныне дом № 3 по улице Короленко) родился Дмитрий Чечулин. В семье, кроме Дмитрия, было ещё двое детей: брат Василий и сестра Валентина^[4][5][6].

Семья Чечулиных была творческой: Николай Чечулин организовывал спектакли в заводском клубе, а Дмитрий помогал отцу в создании декораций. Василий стал художником, а сестра занималась художественной росписью по тканям^[7][4][5].

Начальное образование Дмитрий получил в церковно-приходской школе, продолжил обучение в городском 4-х классном начальном училище. В 1918 году Дмитрий Чечулин поступил на химическое отделение политехнического техникума (ныне Химико-технологический колледж имени Ивана Кожедуба Шосткинского института (укр.)русск. Сумского государственного университета) при Шосткинском заводе, где работал в вечерние смены, чтобы поддержать семью после кончины отца в 1917 году. В те же годы Чечулин служил в батальоне, созданном для охраны завода. Там он рисовал наглядные пособия и агитационные плакаты^[8][4][9].

Первую самостоятельную работу Дмитрий Чечулин создал в 17 лет. Это был деревянный обелиск с изображениями вождей революции в городском сквере Шостки, установленный взамен снесённого в январе 1918 году бронзового бюста императора Александра II. Бюст был создан в 1871 году в честь 100-летия Шосткинского порохового завода, на котором в своё время работал как сам Дмитрий Чечулин, так и его отец. Деревянный обелиск Чечулина был уничтожен вошедшими в Шостку в начале апреля 1918 года немцами^[10][9].

В 1921 году Чечулин добровольцем зачислился в Красную Армию, стал замкомандира батальона по политчасти и одновременно занимался изготовлением наглядной агитации. Командование, заметив способности Дмитрия Чечулина, отправило его получать профильное образование в Москву^{[5][11][4][9]}.

Обучение во ВХУТЕМАС

В 1923 году Дмитрий Чечулин поступил на архитектурный факультет Высших художественно-технических мастерских в Москве, отказавшись от первоначальной идеи идти на живописный факультет^[12]. О том времени Чечулин оставил записи в своих мемуарах:

Собрался, взял с собой самодельный этюдник с самодельными красками… Вот и все мое имущество. И еще взял с собой мандолину, подарок отца. В длинной шинели с нашивками, в буденовке приехал в Москву. Поезд подошел к перрону Киевского вокзала. Мог ли я подумать, что спустя несколько лет по моим проектам будут сооружены пригородный вокзал и станция метро «Киевская»[9]?

Поступив во ВХУТЕМАС, Дмитрий Чечулин занимался в мастерской профессора-конструктивиста Николая Докучаева, а затем перешёл к Алексею Щусеву. При этом известно, что будущий архитектор не принимал конструктивистскую архитектуру своих учителей, она ему совершенно не нравилась^[11]. Чечулин оформлял выставки, витрины, писал портреты^[13][9].

Параллельно с обучением на архитектурном факультете Чечулин продолжал заниматься живописью. Полтора года проработал в художественной студии Авагима Миганаджаяна и вместе с ним в 1924 году победил в конкурсе на оформление интерьеров «Нововарваринской» гостиницы в Москве. Это привело к знакомству с театральными художниками, а затем и в театр: Чечулин оформлял постановки столичных театров, в том числе спектакли «Елизавета Петровна» и «Царь Фёдор Иоаннович» для МХАТа, «Борис Годунов» для Большого театра и многие другие постановки. Однако увлечение театральной работой стало отвлекать от обучения и будущий архитектор свернул работу в роли художника^[14][15][16].

Ещё во время обучения Чечулин присоединился к работе драматурга Дмитрия Смолина в проектировании народного театра на 12 тысяч зрителей без живописных декораций, со сценой наподобие цирковой арены и использованием свето- и цветомузыки. Через два года, к 1928-му, был готов пятый вариант проекта, а в 1929 году на создание механического макета Наркомом просвещения были выделены 12 тысяч рублей. Однако проект так и не был реализован из-за отсутствия заинтересованного заказчика. Впоследствии новаторские идеи были применены в Концертном зале им. П. И. Чайковского и Концертном зале гостиницы «Россия»^[17][11][18].

В 1927 году Чечулина направили в Тверь, где в рамках практики он руководил восстановлением разрушенных во время гражданской войны зданий, корпусов текстильных фабрик^[19].

Начало карьеры

В январе 1930 года Чечулин защитил диплом на тему «Здания для ведомства по вопросам культуры». Чуть ранее, в 1929 году по распределению начал работать в «Проектгражданстрое» под руководством Григория Бархина и Евгения Шервинского. Через год перешёл в Государственный институт проектирования городов, в отдел больничного строительства. Совместно с архитектором Н. В. Гофманом-Пылаевым построил хирургический корпус клинической больницы в Брянске, патолого-анатомический корпус при клинической больнице в Воронеже, поликлинику им. Дзержинского в Москве, а также больницы в Архангельске, Самаре, Дзержинске. К тому периоду относится и новое здание Горьковского индустриального института^[20][5][11].

Внешние изображения
	Эскиз общего вида проекта Дворца Советов в Москве

В июле 1931 года был объявлен конкурс на строительство Дворца Советов на месте снесённого Храма Христа Спасителя. Практически никто из крупнейших архитекторов, кроме Бориса Иофана и Ивана Жолтовского, не принял участие в первом этапе конкурса — это связывают с тем, что они могли знать о грядущей смене государственного стиля, повороте от конструктивизма к неоклассике. Из 160 поданных проектов только два были решены в новой стилистике — проект Жолтовского и совместный проект Чечулина и Анатолия Жукова, также сподвижника Щусева. В феврале 1932 проект получил первую премию (всего было вручено 16 премий — 3 высших, 3 первых, 3 вторых и 3 третьих). На последующих этапах для Дворца было выбрано совершенно иное решение, однако успешное участие в конкурсе принесло известность архитектору^[11][21].

Довоенный период

В 1931 году Пленум ЦК ВКП (б) поставил задачу разработать Генеральный план реконструкции Москвы. В сентябре 1933 года для этого было созданы 10 проектных и 10 планировочных мастерских Московского совета, которым было поручено проектирование больших городских комплексов. Проектной мастерской № 2 руководил Щусев, и в сентябре 1933 года он пригласил к себе Дмитрия Чечулина. В 1935 году его назначили бригадиром мастерской № 2. Где-то в 1937 или 1938 году, во время начавшейся кампании против Щусева, Чечулин возглавил его мастерскую^[11] и достраивал с видоизменениями некоторые из зданий, спроектированные ещё Щусевым. Например, концертный зал имени П. И. Чайковского^[22].

В мастерской, строящей гостиницу «Москва», Щусеву был доверен огромный коллектив молодых специалистов. Но он, видимо, не сумел оценить того высокого доверия, которое оказало ему государство, и поступил далеко не по-советски. Ущемление авторских прав молодых специалистов недостойно настоящего мастера[11] Цитата из письма Чечулина, процитированного в «Правде»

.

В 1939 году его назначили начальником управления проектирования Моссовета. Позднее мастерская войдёт в состав Моспроекта, которым Чечулин будет руководить вплоть до конца жизни^[23].

Внешние изображения
	Эскиз фасада станции метро «Динамо»
	Эскиз интерьера станции метро «Киевская»

В 1930-е годы начались работы по строительству первой линии московского метрополитена. Дмитрий Чечулин проектировал вестибюли станций метро «Комсомольская» и «Киевская». В соответствии с лозунгом «Строим лучшее в мире метро!», принятым ЦК партии, обе станции вышли богато декорированными в противовес «голому функционализму западноевропейской подземки». Также Чечулин работал над вестибюлями метро «Динамо» и «Охотный ряд»^[23][24][25].

С 1934 по 1936 годы Чечулин был слушателем новосозданной Всесоюзной Академии архитектуры. Во время обучения в числе других аспирантов он побывал в Австрии, Италии, Франции, Греции, Египте, Ближнем Востоке, Турции^[26][25]. В 1937 году на I Всесоюзном съезде советских архитекторов его избирали членом президиума правления Союза советских архитекторов^[27].

В 1939 году на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке был возведён павильон «Московская, Тульская и Рязанская области», сейчас известный как павильон № 59 «Зерно» (к 1954 году Чечулин его несколько видоизменит)^[28][29].

В 1940 году Чечулин участвовал в экспериментах по поточно-скоростному строительству 12 жилых домов по Ленинскому проспекту; конкретно ему принадлежит проектирование домов № 12 и № 16. Также он принимал участие в проектировании будущего Кутузовского проспекта, где уже после войны по его плану был выстроен дом № 18^[30].

Во время Великой Отечественной войны

В годы войны Дмитрий Чечулин, занимая должность начальника проектирования Москвы, организовывал штаб маскировки города и командовал военизированной ротой инженерной разведки. С 1942 года возглавлял специальную комиссию по восстановлению разрушенных зданий и сооружений^[23][31].

В 1943 году совместно со скульптором Николаем Томским Чечулин создал один из первых военных памятников — путепровод со скульптурами и памятными знаками на Ленинградском шоссе, напоминающий о победе под Москвой^[23][32].

В 1944 году Чечулин, взяв в соавторы Михаила Посохина и Ашота Мндоянца, надстроил перемещённое при расширении Тверской улицы в 1937—1938 годах здание Моссовета — бывший дом московского генерал-губернатора. Этой реконструкции предшествовали 18 отвергнутых проектов Ивана Жолтовского, разработанных в 1939—1944 годах: архитектор отказывался реализовать идеи московских градоначальников^[33][34][35].

Деятельность на посту главного архитектора города Москвы в 1945—1949 годах

Дмитрий Чечулин совместно с архитектором Абрамом Заславским в 1944 году подготовил предложения по первоочередным работам в Москве в связи с празднованием 800-летия столицы, которое отмечалось в 1947 году. Предполагалось завершить реконструкцию главных магистралей и площадей, отреставрировать памятники, возвести новые монументы, подготовить книги по истории архитектуры столицы^[36].

Высотное строительство тоже было приурочено к юбилею. Сооружение высоток в Москве стало возможно согласно Постановлению Совета Министров СССР «О строительстве в Москве многоэтажных зданий», вышедшему в январе 1947 года и развивавшему идеи Генерального плана Москвы 1935 года, разрешавшего возводить дома выше 9—12 этажей. Формальным автором идеи строительства серии высоток считается Сталин, всё более разочаровывавшийся в идее Дворца Советов, однако в своих мемуарах Чечулин указывал, что идею кольца московских небоскрёбов подал он лично^[11][33].

Видя, что силуэт старой Москвы спасти невозможно, я много размышлял над тем, как сохранить исторически сложившийся характер нашей столицы. Мысль о высотных зданиях пришла во время работы над конкурсным проектом дома на Котельнической набережной. Некоторые коллеги, заботясь о том, как бы не перекрыть крупным зданием красивую композицию древних соборов на Швивой горке, предлагали построить здесь малоэтажное здание. Я же видел возможность масштабного сопоставления.

В 1945 году Дмитрий Чечулин был назначен главным архитектором Москвы, незадолго до этого вступив в ВКП(б). На новой должности с 1947 года он руководил работами по проектированию высотных зданий, для строительства каждого из которых были созданы авторские группы. Уже к весне 1949 года без всяких публичных конкурсов были готовы проекты восьми зданий. Сам Чечулин работал над двумя запланированными высотками — жилым домом на Котельнической набережной (совместно с архитектором Андреем Ростковским и главным инженером Л. М. Гохманом) и административным зданием в Зарядье^[37].

Дом на Котельнической набережной стал продолжением девятиэтажного жилого дома, стоявшего вдоль Москвы-реки и спроектированного Чечулиным ещё до войны. Один из корпусов будущей высотки начали возводить в 1937 году, и к началу масштабного строительства в 1947 году, когда для нового дома снесли четыре соседних переулка (Большой и Малый Подгорные, Курносов и Свешников), он стоял 8-этажным недостроем. Сложный характер местности с перепадом высот заставил архитектора включить будущий кинотеатр «Иллюзион» в тело нового дома. И чтобы компенсировать потерю площадей, центральную часть высотки Чечулин увеличил с 16 до 26 этажей (вместе с техническими помещениями высота дома составила 32 этажа). Уже в 1952 году 176-метровый дом на 700 квартир начали заселять: большую часть квартир заняли сотрудники НКВД, остальные квартиры дали деятелям культуры и науки; среди жильцов дома был и сам Чечулин^[38][39][40].

На посту главного архитектора Москвы Дмитрий Чечулин также занимался разработкой и реализацией масштабного проекта реконструкции центра Москвы, рассчитанного на 20—25 лет. Необходимость реконструкции стала следствием строительства «высоток», требовавшего ансамблевого решения градостроительных узлов^[41].

50—70-е годы, последние годы жизни

В январе 1950 года Чечулина на посту главного архитектора Москвы сменил Александр Власов, приехавший из Киева вместе с Никитой Хрущёвым. С этого момента влияние Чечулина стремительно сходит на нет. Стройка в Зарядье начинает буксовать. Формально из-за нехватки ресурсов, так как все силы Управления строительством Дворца советов были брошены на скорейшее завершение второго проекта ведомства — Главного здания МГУ. К моменту смерти Сталина в 1953 году в Зарядье был готов фундамент, но последовавшая хрущёвская борьба с «архитектурными излишествами» не оставила проекту шансов. Чечулин разрабатывал десятки проектов новых зданий, которые использовали бы готовый фундамент, но их все отклоняли, что для архитектора было большим ударом^[33][42][43].

В 1957 году Дмитрий Чечулин посетил КНР и спроектировал Дом радио в Пекине. По возвращении он занимался проектированием типовых проектов школ, больниц и других общественных учреждений Москвы^[42].

К 1958 году был достроен довоенный проект Чечулина — гостиница «Пекин» напротив концертного зала имени П. И. Чайковского. Тогда же на площади появился памятник Владимиру Маяковскому^[44].

В 1960 году Чечулин предложил и реализовал проект открытого плавательного бассейна «Москва» вместо котлована, оставшегося после прекращения строительства Дворца Советов на месте взорванного Храма Христа Спасителя. Площадь бассейна составляла 13 тысяч квадратных метров, он мог принять до 2 тысяч человек. На территории были построены павильоны и благоустроен пляж^[45][46].

C завершением строительства Дворца Съездов в Кремле возникла необходимость во вместительной гостинице. Её проектирование поручили мастерской Чечулина. Так у архитектора появилась возможность использовать территорию Зарядья и уже готовые фундаменты^[14]. После краткой командировки 1958 года в Лондон и Париж архитектор создал проект гостиницы «Россия», рассчитанной на 5 тысяч человек (2722 номера). После строительства с 1964 по 1967 год она стала крупнейшим в мире гостиничным комплексом. В южном корпусе находился центральный концертный зал на 2600 мест, открытый в 1971 году, а в стилобате под ним — двухзальный кинотеатр «Зарядье» на 1500 мест. Объёмы гостиницы были сравнимы с объёмом основания непостроенной высотки. В апреле 2004 года была впервые высказана идея снести гостиницу, в 2006 году «Россия» перестала работать как гостиница. Демонтаж начался в марте того же года и завершился к началу 2008^{[45][47][23][48]}.

Также в 1959 году Дмитрий Чечулина назначили главным архитектором Всемирной выставки, которую планировали принять в Москве к 50-летию Октября в 1967 году.

Последней крупной работой Чечулина стал Дом Советов РСФСР (ныне Дом Правительства Российской Федерации) на Краснопресненской набережной, за проектирование и строительство которого его отметили Ленинской премией. В его архитектуре он воплотил идею, заложенную в проекте Дома Аэрофлота: над развитой монументальной нижней частью сооружения поднимается высокий плоский корпус, углы которого мягко закруглены^[49][23].

Дмитрий Чечулин был крупным общественным деятелем, неоднократно избирался депутатом Моссовета, Верховного Совета СССР (впервые в 1946 году), преподавал архитектуру в Московском высшем художественно-промышленном училище. В декабре 1979 года Дмитрия Чечулина избрали академиком Академии художеств СССР^[23].

Дмитрий Чечулин постоянно жил в Москве, в доме на Котельнической набережной. Умер 29 октября 1981 года. Похоронен на Новодевичьем кладбище (участок № 3; памятник — скульптор Г. Чечулина, архитектор Д. Великорецкий)^[50].

Реализованные проекты

Другие неосуществлённые архитектурные проекты

• 1934 — Здание Управления Аэрофлота (Дом Аэрофлота) планировалось возвести на площади Белорусского вокзала как памятник героической советской авиации, спасшей в 1934 году экипаж затонувшего парохода «Челюскин». Вместе с Чечулиным над проектом работал скульптор Иван Шадр. Однако из-за неверного выбора места строительства проект так и не был реализован. В дальнейшем общие идеи Дома Аэрофлота получили воплощение в Доме Советов РСФСР^[14][58][33];
• 1936 — Большой академический кинотеатр. На конкурс были представлены три проекта, один из которых разработал Дмитрий Чечулин совместно с К. К. Орловым. Все проекты были признаны неудачными в связи со слишком большими размерами проектируемого кинотеатра и недостаточной проработкой плана реконструкции площади Свердлова, на которой планировалось строительство.

Литературное наследие

Опубликовал около 40 книг, брошюр, монографий и статей по вопросам архитектуры, градостроения и проектного дела^[59].

В 1978 году были опубликованы мемуары Дмитрия Чечулина «Жизнь и зодчество», записанные Ю. Бычковым^[11].