WikiSort.ru - Не сортированное

Уолтер Ричард Сикерт

Спальня Джека-потрошителя. 1908

англ. Jack the Ripper's Bedroom

Холст, масло. 50,8 × 40,6[1] см

Манчестерская художественная галерея, Великобритания

«Спальня Джека-потрошителя» (англ. Jack the Ripper's Bedroom) — картина британского художника Уолтера Ричарда Сикерта, созданная им в 1908 году. Некоторые исследователи предполагают, что именно художник и был Джеком-потрошителем^[2].

История создания картины и её судьба

В 1905 году живописец возвратился в Англию из города Дьеппа во Франции, где он долгое время жил после скандального развода с женой (1898—1905). Он снял квартиру в лондонском районе Кэмден-Таун (англ.)русск., в то время это был бедный рабочий квартал (неблагополучный и небезопасный). Сикерт подтвердил свое членство в «Новом английском художественном клубе», где господствовал импрессионизм. В его деятельности он не принимал участия во время проживания во Франции. Вскоре Сикерт заинтересовался более радикальными художественными течениями в живописи, выставил свои работы в авангардном Осеннем салоне в Париже. Он стал инициатором создания группы «Фитцрой-Стрит», получившей своё название от улицы, где находилась мастерская Сикерта. По четвергам в этой мастерской собирались её участники, среди которых были известные уже тогда художники Спенсер Гор и Гарольд Гилман^[3].

Картина «Спальня Джека-потрошителя» написана художником в 1908 году в его жилой квартире. Техника исполнения — масляная живопись по холсту. Размер — 50,8 на 40,6 сантиметра^[1]. В начале 20-х годов XX века Сикерт рисовал молодую художницу Сисели Хэй (позже в браке — миссис Р. Татлок). Он подарил ей картину «Спальня Джека-потрошителя». До этого времени она была собственностью самого художника, но где конкретно находилась картина с 1908 года, когда она была написана, до этого времени — неизвестно. Художник не имел обыкновения афишировать некоторые свои картины^[4]. В 1980 году «Спальня Джека-потрошителя» была завещана Манчестерской художественной галерее. Картина «Спальня Джека-потрошителя» находилась в запасниках галереи в течение двадцати двух лет^[1][2]. До сих пор она отсутствует на официальном сайте музея, где представлены другие картины и рисунки художника^[5]. В большой статье искусствоведа Британской галереи Тейт, посвящённой кэмден-таунской серии картин художника, картина также не упоминается, зато её анализ присутствует в книге Мэтью Стёрджиса «Уолтер Сикерт: Биография»^[6].

Картина и гипотеза о Сикерте — Джеке-потрошителе

В 1976 году Стивен Найт (англ.)русск., в своей книге «Джек-потрошитель: Окончательное заключение» (англ.)русск., утверждал, что Сикерт был вынужден стать соучастником в убийствах Потрошителя. Информацию он получил от некоего Джозефа Гормана, который утверждал, что является незаконнорождённым сыном Сикерта. Горман позже признал, что лгал. В 1990 году Джейн Овертон Фуллер (англ.)русск. в своей книге «Сикерт и преступления Потрошителя» утверждала уже, что сам Сикерт был убийцей^[7].

Гипотеза вновь возникла у ряда исследователей в первые годы XXI века на основе сопоставления серии из нескольких близких по содержанию и атмосфере мрачных картин и подготовительных рисунков к ним, написанных Сикертом в 1908—1909 годах, с обстоятельствами убийств 1888 года. На картинах были изображены обнажённые женщины, на одних живые, а на других, возможно, — мёртвые, а рядом — мужчина, который, как было предположено, является их убийцей. Серию назвали «Убийствo в Кэмден-Тауне», по названию столичного района, где жил художник, и в котором в 1907 году также была убита проститутка Эмили Диммок (англ.)русск. (некоторые из этих картин сам художник озаглавил «Убийство в Кэмден-Таун», при этом каждая в отдельности имеет и другое название, например: «What Shall We Do for the Rent?», или «Что нам делать, чтобы расплатиться с арендной платой?»). Было замечено, что на кэмден-таунских картинах некоторые детали (предметы интерьера, позы лежащих женщин) напоминают отчёты полицейских и медицинских экспертов о преступлениях Джека-потрошителя, которые тогда ещё не стали достоянием широкой общественности и могли быть известны поэтому только убийце. Психологи утверждают, что серийные убийцы пытаются сохранить некий предмет на память о совершённом преступлении. Картины Сикерта в данном случае могут восприниматься как аналог подобной привычки^[8]. В 2012 году появилась большая научная статья английского искусствоведа — сотрудницы Британской галереи Тейт, в которой картины этой серии подверглись детальному анализу, но «Спальня Джека-потрошителя» в ней не упоминается и с этой серией даже не соотносится^[9].

В начале 2002 года Говард Смит, куратор Художественной галереи Манчестера, обратился к писательнице Патрисии Корнуэлл, интересовавшейся проблемой личности Джека-потрошителя и готовившей к выпуску в печать книгу «Джек-потрошитель. Кто он? Портрет убийцы» (англ.)русск.. Он хотел узнать, знает ли она, что в 1908 году художник Сикерт, кроме уже широко известных картин кэмден-таунского цикла, написал ещё и картину «Спальня Джека-потрошителя» (которая тогда не соотносилась с кэмден-таунской серией художника и была плохо известна даже специалистам). В 1980 году, когда картина была передана галерее, как утверждает Корнуэлл, куратор Джулиан Трейхерц сообщил об этом доктору искусствоведения профессору Венди Бэрон, специалистке по творчеству Сикерта. «Нам только что вручили в дар две картины Сикерта, написанные маслом», — написал он ей 2 сентября 1980 года. Бэрон ответила ему только через месяц. Она утверждала, что комната, изображённая на картине, представляет собой спальню в доме в Кэмден-Тауне на Морнингтон Кресчент (англ.)русск., 6, где Сикерт снимал два верхних этажа после возвращения в Лондон из Франции в 1906 году. Бэрон заметила, по утверждению Патрисии Корнуэлл, что дом в Кэмден-Таун, действительно по мнению Сикерта, являлся жилищем Джека-потрошителя в 80-е годы XIX века. Сама Корнуэлл предполагает, что художник мог иметь тайное убежище по этому адресу во время совершения серийных убийств ещё тогда, а поселился здесь официально Сикерт в начале XX века. В 1907 году в миле от его дома была найдена проститутка с перерезанным горлом, что Корнуэлл считает ещё одним доказательством преступных наклонностей Сикерта^[2].

По словам Патрисии Корнуэлл, позднее Сикерт рассказывал друзьям о том, что однажды он поселился в доме, хозяйка которого утверждала, что именно здесь жил Джек-потрошитель. Она считала Потрошителем болезненного студента-ветеринара, который позже оказался в психиатрической лечебнице. Домовладелица сообщила Сикерту имя этого человека, а художник записал его на странице мемуаров «История моей жизни» Джакомо Казановы, которые он тогда читал. Книга затерялась в годы II мировой войны^[2]. В 2017 году Корнуэлл опубликовала вторую книгу о Сикерте, которого она продолжает считать Потрошителем — «Ripper: The Secret Life of Walter Sickert»^[10].

Венди Бэрон включила в свою книгу о творчестве художника информацию об этой картине, но не поместила её фотографию, что является редким исключением в её фундаментальном исследовании «Sickert: Paintings and Drawings». Версия искусствоведа в этой книге несколько отличается от изложенной Корнуэлл. Бэрон утверждает, что картина изображает интерьер спальни на первом этаже в задней части дома на Морнингтон Кресчент, 6. По её мнению, название картины привело к слабо обоснованной с научной точки зрения теории, что картина была признанием Сикерта в том, что именно он и был Джеком-потрошителем^[1].

Бэрон пишет, что когда Сикерт пришёл в этот дом, чтобы арендовать здесь квартиру, хозяйка (некая миссис Луиза Джонс) высказала ему свои подозрения в отношении своего прежнего жильца этой квартиры, настаивая, что предыдущий арендатор был Джек-потрошитель. Это была обычная история подозрительной домохозяйки — её молодой жилец уходил вечером в те дни, когда совершались преступления, а возвращался только на рассвете. После того, как он покинул Лондон, якобы прекратились и убийства. Она назвала Сикерту имя постояльца, которое он написал на форзаце какой-то книги, позже он одолжил книгу своему другу — художнику Альберту Даниэлю Рутерстону (англ.)русск., который впоследствии потерял её (и записанное на ней имя было утеряно)^[1].

Характеристика картины художественными критиками

Картина написана с точки зрения наблюдателя, находящегося перед открытыми двойными дверями, ведущими в маленькую мрачную комнатку. В тёмном зеркале, стоящем за железной постелью, туманно отражаются смутные очертания мужской фигуры (предположительно, убийцы)^[11].

Трактовки замысла автора различны. Бэрон считает, что художник подошёл к созданию картины как режиссёр к постановке спектакля — реквизит искусно скомпонован в интерьере, атмосфера готовит зрителя к драматичному повествованию, которое в нём позже развернётся. Бэрон предположила, что сначала могла появиться картина, а уже затем, отталкиваясь от атмосферы этого полотна, художник придумал ей название^[1]. Патрисия Корнуэлл, напротив, настаивает:

Сикерт всегда рисовал, гравировал и писал только то, что видел. Это широко известный факт. Он рисовал тележку, которая как две капли воды похожа на ту, что я увидела в музее лондонской полиции. Эта картина не подписана, на ней нет даты. Сикерт написал только: «Тележка. Улица Сен-Жан, Дьепп».

— Патрисия Корнуэлл. Джек Потрошитель. Кто он? Портрет убийцы^[12]

Галерея: картины из кэмден-таунской серии художника

• 
  Уолтер Сикерт. Летний полдень (Что нам делать, чтобы расплатиться с арендной платой?), 1907–1909
• 
  Уолтер Сикерт. Убийствo в Кэмден-Тауне (Что нам делать, чтобы расплатиться с арендной платой?), 1908
• 
  Уолтер Сикерт. Кэмден-таунское дело, 1909

Примечания

Литература

• Baron, Wendy, Sickert, Walter. 104 to autumn 1906 // Sickert: Paintings and Drawings. — Yale University Press, 2006. — С. 309. — 586 с. — ISBN 9-780-3001-1129-3.
• Корнуэлл, Патрисия. Джек Потрошитель. Кто он? Портрет убийцы. — М: Эксмо, 2004. — 170 с. — ISBN 5-699-07828-2.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.