WikiSort.ru - Не сортированное

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Лазарь Маркович Лисицкий

Автопортрет (деталь). 1924 год.
Имя при рождении Лазарь Мордухович Лисицкий
Дата рождения 22 ноября 1890(1890-11-22)
Место рождения
Дата смерти 30 декабря 1941(1941-12-30)[1][2][…] (51 год)
Место смерти
Страна
Жанр супрематизм, конструктивизм
Учёба
 Работы на Викискладе

Ла́зарь Ма́ркович (Мо́рдухович) Лиси́цкий (книжную графику на идише подписывал именем Лейзер (Элиэзер) Лисицкий — אליעזר ליסיצקי[3][4], также широко известен как Эл Лисицкий и Эль Лисицкий[5]; 10 (22) ноября 1890, Починок, Смоленская губерния — 30 декабря 1941, Москва) — советский художник и архитектор .

Эль Лисицкий — один из выдающихся представителей русского[6] и еврейского[7][8][9][10][11] авангарда[12][13]. Способствовал выходу супрематизма в архитектуру.

Биография

Лазарь Мордухович Лисицкий родился в семье ремесленника-предпринимателя, приписанного к долгиновским мещанам[14], Мордуха Залмановича (Марка Соломоновича) Лисицкого (1863—1948)[15] и домохозяйки Сары Лейбовны Лисицкой[16]. После переезда семьи в Витебск, где отец открыл посудную лавку, посещал частную Школу рисования Юделя Пэна.

Окончил Александровское реальное училище в Смоленске (1909). Учился на архитектурном факультете Высшей политехнической школы в Дармштадте, во время учёбы подрабатывал каменщиком. В 1911—1912 гг. много путешествовал по Франции и Италии. В 1914 г. с отличием защитил диплом в Дармштадте, однако в связи с началом Первой мировой войны был вынужден спешно вернуться на родину (через Швейцарию, Италию и Балканы).

Чтобы заниматься профессиональной деятельностью в России, в 1915 г. поступил экстерном в Рижский политехнический институт, эвакуированный во время войны в Москву. В Москве в этот период жил на Большой Молчановке 28, квартира 18, и в Староконюшенном переулке 41, квартира 32[17]. Окончил Институт 14 апреля 1918 года со званием инженер-архитектора[18]. Диплом, выданный Лисицкому 30 мая того же года, до сих пор хранится в Госархиве России[19].

В 1916—1917 гг. работал ассистентом в архитектурном бюро Великовского, затем у Романа Клейна. С 1916 года участвовал в работе Еврейского общества поощрения художеств, в том числе в коллективных выставках общества в 1917 и 1918 годах в Москве и в 1920 году в Киеве. Тогда же, в 1917 году занялся иллюстрацией изданных на идише книг, в том числе современных еврейских авторов и произведений для детей[20]. С использованием традиционной еврейской народной символики создал марку для киевского издательства «Идишер фолкс-фарлаг» (еврейское народное издательство), с которым он 22 апреля 1919 года подписал контракт на иллюстрацию 11 книг для детей.[16][21]

В этот же период (1916) Лисицкий принял участие в этнографических поездках по ряду городов и местечек белорусского Поднепровья и Литвы с целью выявления и фиксации памятников еврейской старины;[22] результатом этой поездки явились опубликованные им в 1923 году в Берлине репродукции росписей могилёвской синагоги на Школище и сопроводительная статья на идише «װעגן דער מאָלעװער שול: זכרונות» (Воспоминания о могилёвской синагоге, журнал «Милгройм»)[23] — единственная теоретическая работа художника, посвящённая еврейскому декоративному искусству.[24][25]

Преподаватели Народного художественного училища. Витебск, 26 июля 1919 года. Сидят слева направо: Эль Лисицкий, Вера Ермолаева, Марк Шагал, Давид Якерсон, Юдель Пэн, Нина Коган, Александр Ромм. Стоит делопроизводительница училища

В 1918 году в Киеве Лисицкий стал одним из основателей «Култур-лиге» (идиш: лига культуры) — авангардного художественного и литературного объединения, ставившего своей целью создание нового еврейского национального искусства.[26][27][28] В 1919 году по приглашению Марка Шагала переехал в Витебск, где преподавал в Народном художественном училище (1919—1920).

В 1917—1919 годах Эль Лисицкий посвятил себя иллюстрации произведений современной еврейской литературы и в особенности детской поэзии на идише, став одним из основателей авангардного стиля в еврейской книжной иллюстрации.[29][30][31] В отличие от тяготевшего к традиционному еврейскому искусству Шагала, с 1920 года Лисицкий под влиянием Малевича обратился к супрематизму. Именно в таком ключе выполнены более поздние книжные иллюстрации начала 1920-х годов, например к книгам периода Проуна «אַרבעה תישים» (см. фотографию, 1922), «Шифс-карта» (1922, см. фотографию), «ייִנגל-צינגל-כװאַט» (стихи Мани Лейба, 1918—1922), Равви (1922) и другим.[32] Именно к берлинскому периоду Лисицкого относится его последняя активная работа в еврейской книжной графике (1922—1923).[33] После возвращения в Советский Союз Лисицкий к книжной графике, в том числе еврейской, больше не обращался.

В 1919—1921 годах — один из активных деятелей возглавлявшегося К. Малевичем витебского УНОВИСа. Здесь Лисицкий создает свои ПРОУНы — аксонометрические изображения находящихся в равновесии различных по форме геометрических тел, то покоящихся на твердом основании, то как бы парящих в космическом пространстве. Лисицкий — учитель Лазаря Хидекеля, который после отъезда Лисицкого из Витебска возглавил архитектурную студию УНОВИСа, в которой произошел исторический переход из двухмерного супрематизма к объемному, то есть были сформулированы основы новой архитектуры и дизайна XX века.

С 1920 года выступал под артистическим именем «Эль Лисицкий». Преподавал в московском ВХУТЕМАСе (1921) и ВХУТЕИНе (с 1926); в 1920 вступил в ГИНХУК.

В мастерской Лисицкого выполнен проект «Ленинская трибуна» (1920—1924). В 1923 году выполнил эскизы к неосуществленной постановке оперы «Победа над Солнцем».

В 1921—1925 годах жил в Германии и Швейцарии; вступил в голландскую группу «Стиль».

Здание типографии журнала «Огонёк» построено по проекту Эль Лисицкого

Архитектурная деятельность Лисицкого заключалась, в частности, в решении проблем вертикального зонирования городской застройки (проекты «горизонтальных небоскрёбов» для Москвы, 1923—1925).

В 1930—1932 годах по проекту Эль Лисицкого была построена типография журнала «Огонёк» 55°46′38″ с. ш. 37°36′39″ в. д. HGЯO (дом № 17 по 1-му Самотёчному переулку).[34] Типография Лисицкого отличается удивительным сочетанием огромных квадратных и маленьких круглых окон. Здание в плане похоже на эскиз «горизонтального небоскрёба» Лисицкого.

Лисицкий выполнил в духе супрематизма несколько агитационных плакатов, например, «Клином красным бей белых!» (1920); разрабатывал трансформируемую и встроенную мебель в 1928—1929 годах. Он создал новые принципы выставочной экспозиции, воспринимая её как целостный организм. Отличным примером тому служит Всесоюзная полиграфическая выставка в Москве (1927 год).

Он увлекался фотографией, в частности, фотомонтажом. Одно из лучших изображений этой области — плакат для «Русской выставки» в Цюрихе (1929), где над обобщёнными архитектурными конструкциями поднимается циклопическое изображение двух голов, слитое в единое целое.

Плакат «Все для фронта! Все для победы! (Давайте побольше танков)»

В 1937 году был опубликован фотомонтаж Эль Лисицкого, посвящённый принятию Сталинской Конституции, он представлял собой «лубочный» тематический цикл из четырёх выпусков журнала «USSR in Construction», которые исследователь Ульрих Шмид назвал иллюстрированной книгой, в этом же году вышел фотомонтаж художника «Молодые люди сравнивают старую Конституцию с новой»[35].

Лисицкий умер от туберкулёза в декабре 1941 года. Его последней работой был плакат «Давайте побольше танков». Похоронен на Донском кладбище в Москве вместе с отцом Марком Соломоновичем, родным братом Рувимом и его женой Лёлей.

Могила Эль Лисицкого на Донском кладбище

Семья

  • Жена — Софья Христиановна Лисицкая-Кюпперс (Sophie Lissitzky-Küppers, урождённая Шнайдер; 1891—1978), галеристка, искусствовед; первым браком была замужем за искусствоведом Паулем Эрихом Кюпперсом.[36] В 1944 году как немка была с сыном выслана в Новосибирск, где жила до конца жизни.
    • Сын — Борис (Йен) Лазаревич Лисицкий (нем. Jen Lissitzky, род. 1930), кинооператор, фотокорреспондент газеты «Советская Сибирь».[37]

Галерея

Память

  • Улица Лисицкого в Москве.
  • Архитектурный конкурс «Миры Эля Лисицкого» в Новосибирске.

См. также

Примечания

  1. 1 2 3 Лисицкий Лазарь Маркович // Большая советская энциклопедия: [в 30 т.] / под ред. А. М. Прохоров — 3-е изд. — М.: Советская энциклопедия, 1969.
  2. ↑ Encyclopædia Britannica
  3. ↑ Arnold J. Band, в «Modern Jewish Literatures»
  4. ↑ См. иллюстрации здесь
  5. ↑ Новая типографика — Имя Эль (сокращение имени Элиезер) во многих прижизненных изданиях художника склоняется: Владимир Маяковский. Для голоса. Типографика Эля Лисицкого. Берлин—Москва: Госиздат РСФСР, 1923; Илья Эренбург. Шесть повестей о лёгких концах. Пер. и иллюстрации Эля Лисицкого. Берлин: Геликон, 1922.
  6. ↑ http://www.staratel.com/pictures/ruspaint/360.htm Эль Лисицкий. Русская живопись.
  7. ↑ ArtFacts
  8. ↑ Igor Dukhan, Space and Body in Jewish Avant-garde Art: El Lissitzky versus Chaim Soutine, Conference of the British Association of Jewish Studies, 11-13 July 2007 at UCL
  9. ↑ Christina Lodder. Art and Identity: El Lissitzky and the Jewish Avant-garde in Berlin, ibid.
  10. ↑ Russian Revolutions: Generations of Russian Jewish Avant-Garde Artists, Singer Gallery Catalogue. Mizel Center for Arts and Culture: Денвер (Колорадо), 2002.
  11. ↑ Советская Култур-Лиге
  12. ↑ Еврейское искусство (книга)
  13. ↑ Юдовин — статья из Электронной еврейской энциклопедии
  14. ↑ Дед, Залман Хаимович Лисицкий (1842—?), жил в местечке Долгиново Вилейского уезда Виленской губернии.
  15. ↑ В справочнике «Вся Россия» за 1911 год отец указан хозяином посудной лавки в Витебске.
  16. 1 2 An introduction to El Lissitzky
  17. ↑ Личный состав Рижского политехнического института на 1915/1916 и 1916/17. С. 34, 24.
  18. ↑ Rīgas Politehnikums:1862.-1919. g.: Album Academicum (1912.-1919. g.). Rīga, 1938. L. 203.
  19. ↑ ГАРФ. Ф. А2306, оп. 18, д. 186.
  20. ↑ Мойше Бродерзон «Пражская легенда»: Сборник стихов Мойше Бродерзона.
  21. ↑ Е. Р. Котляр, Образы штетла в произведениях художников Культур-лиги.
  22. ↑ А. Литин, Синагога на Школище
  23. ↑ «Милгройм» — журнал искусства и литературы на идише, Берлин, 1923
  24. ↑ Г. Казовский, Штетл в творчестве еврейских художников между двумя мировыми войнами
  25. ↑ Канцедикас, З. Ярыгина, Эль Лисицкий. Фильм жизни. 1890—1941
  26. ↑ Култур-лиге: художественный авангард 1910—1920-х гг.
  27. ↑ Художники Култур-Лиге
  28. ↑ Еврейские художники Витебска
  29. ↑ Клер Ле Фолль, Киевская Культур-лига и Витебская художественная школа: два подхода к проблеме еврейского искусства и национального самосознания
  30. ↑ Леонид Кацис, Идеология витебского Уновиса, Иерусалимский Храм и Талмуд (Квадраты К. С. Малевича и Эль-Лисицкого)
  31. ↑ Эль Лисицкий
  32. ↑ Perloff, Nancy et al. (2005). «Design by El Lissitzky». Getty Research Institute.
  33. ↑ Книжные иллюстрации Лисицкого
  34. ↑ Ъ-Огонек — По горящим следам
  35. ↑ Конституция как приём (риторические и жанровые особенности основных законов СССР и России) «НЛО» 2009, № 100, Ульрих Шмид.
  36. ↑ Выставка Эль Лисицкого
  37. ↑ Борис Лисицкий, сын Эля Лисицкого: Борис Лисицкий был оператором на картине «Вера и Фёдор» (1974), работал на студии кинохроники.

Литература

Ссылки

commons: Эль Лисицкий на Викискладе
n: Эль Лисицкий в Викиновостях

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии