WikiSort.ru - Не сортированное

Фантазии в манере Калло
Fantasiestücke in Callot’s Manier
Жанр	сборник рассказов
Автор	Э. Т. А. Гофман
Язык оригинала	немецкий
Дата первой публикации	1814
Следующее	Ночные этюды
Текст произведения в Викитеке

«Фантазии в манере Калло» — первая опубликованная книга Э. Т. А. Гофмана. Вышла в четырёх томах в 1814 и 1815 гг. Пересмотренное издание в двух томах последовало в 1819 году. Это единственная книга Гофмана, переизданная ещё при его жизни.

История создания и публикации

Большинство текстов, составивших «Фантазии», было написано Гофманом во время проживания в Бамберге. Издателем выступил местный виноторговец К.-Ф. Кунц, с которым Гофман часто предавался обильным возлияниям^[1]. Издательский договор был заключен 18 марта 1813 г.

Многие тексты, ранее опубликованные во «Всеобщей музыкальной газете», несут на себе отпечаток музыкальных интересов Гофмана, работавшего в те годы капельмейстером и писавшего оперу. Чтобы придать единство столь разнородным текстам, Гофман приписал их перу некоего Странствующего Энтузиаста (автобиографическая фигура) и предпослал сборнику подзаголовок: «Листки из дневника Странствующего Энтузиаста».

Первоначально Гофман хотел озаглавить сборник «Картинки по Хогарту», однако переменил своё намерение, когда ознакомился в доме председателя окружного суда барона фон Штангеля с собранием гравюр Жака Калло. В этом французском художнике его привлекло «искусство придания повседневности оттенка необычности»^[1].

Книга принесла Гофману первую литературную известность. На какое-то время он стал желанным гостем в литературных салонах. Чтобы привлечь внимание читаталей, Кунц заказал предисловие у одного из популярнейших немецких писателей того времени, Жан-Поля, чем Гофман остался не совсем доволен^[2].

Состав первого издания

• «Жак Калло» (весна 1813 г.): эстетическая программа в виде обращения к старинному гравёру Калло (вместо традиционного обращения поэта к музе).
• «Кавалер Глюк» (июль-август 1808 г.): рассказ берлинского жителя о знакомстве с гениальным музыкантом, который выдаёт себя за покойного композитора Глюка.
• «Крейслериана» (1810): цикл очерков о музыке, где автор скрывается за маской эксцентричного капельмейстера Иоганнеса Крейслера (заметно расширен во 2-м издании сборника).
• «Дон Жуан» (сентябрь 1812): сновидческая история случайного знакомства и телепатической связи композитора с исполнительницей партии донны Анны в моцартовском «Дон Жуане».
• «Известие о дальнейших судьбах собаки Берганца» (февраль-март 1813): продолжение назидательной «Новеллы о беседе собак» Сервантеса в виде диалога с псом Берганца, который рисует в сатирических красках бамбергское общество, в особенности семейство несостоявшейся жены Гофмана — Юлии.
• «Магнетизёр» (апрель-август 1813): предостережение о разрушительном потенциале месмеризма, позволяющем (по представлениям того времени) обрести власть над душой другого человека и манупулировать ею в неблаговидных целях.
• «Золотой горшок» (лето 1813 — зима 1814): искрящаяся добродушным юмором «сказка новых времён» о фантастическом мире творческих духов, сосуществующем с реалиями современного Дрездена.
• «Приключения в новогоднюю ночь» (первая неделя января 1815 г.): «рассказ в рассказе» о человеке, потерявшем своё отражение в зеркале, импровизация на тему «Петера Шлемиля» Шамиссо.

Примечания