WikiSort.ru - Не сортированное

Микеланджело

Тондо Таддеи. ок. 1504—06

итал. Tondo Taddei

мрамор. Высота 109 см

Королевская академия художеств, Лондон

Изображения на Викискладе

«Мадонна Таддеи» (итал. Tondo Taddei) — круглый мраморный барельеф, созданный Микеланджело ок. 1504 −1506 гг. для Таддео Таддеи^[1]. В 1821 году его приобрел Джордж Бомон (англ. George Beaumont), а с 1830 года произведение входит в коллекцию Королевской академии художеств^[а].

Описание

Скульптура изображает сидящую Деву Марию с маленькими Иисусом и Иоанном Крестителем. Иисус вытянулся на коленях матери через всю плоскость тондо, и оглядывается через правое плечо на Иоанна, который стоит над ним и протягивает ему птичку. Иисус кажется испуганным^[2], а его мать задумчиво, с легкой улыбкой наблюдает за их игрой. Здесь центральной фигурой является сам ребёнок, а не Мадонна. По мнению Виктора Лазарева в этом тондо прослеживается влияние Леонардо на Микеланджело, ведь в этом произведении «более живое расположение фигур, гибче композиционный ритм, более мягкие формы и богаче игра светотени, что невольно заставляет вспомнить леонардово „сфумато“»^[3].

Это тондо является более лирическим, жизнерадостным, чем тондо Питти. Джеймс Холл (англ. James Hall) считает, что «никакая другая Мадонна с ребёнком не содержит такого эмоционального и сюжетно-тематического заряда»^[4]. Картина Рафаэля «Мадонна со щеглом»^[5] близка по настроению, но композиция Микеланджело более динамичная^[6].

Техника «non finito»

Мрамор тондо ещё более грубо обработан, чем у тондо Питти. Фигурка Иисуса наиболее проработана, тогда как фигуры Марии и Иоанна Крестителя едва проступают на фоне^[6]. Несмотря на то, что Вазари писал о тондо как о произведении начатом, но не законченном^[1], исследователи до сих пор спорят об этом. Лазарев соглашался с Вазари, однако, он также говорил, что в этой незаконченности «есть свои великие чары»^[3]. Искусствовед Уильям Уоллес считает, что техника «non finito» в этом произведении скульптора выделяет завершенность образов и создает атмосферный фон^[7]. По Эрику Шильяно, «несовершенство» тондо сомнительно, поскольку Таддео не отказался от заказа, и не настаивал на «полировке» или доработке^[8].

См. также

• Martini Q. Osservazioni sul tondo «Taddei» / / Antichita viva. — (1973) (5): 26 −71.

Комментарии

а. ^{^} В галереях Секлера^[9]. В Академии также сохранилась зарисовка тондо, сделанная Джоном Констеблом вскоре после того, как скульптура была передана в коллекцию Академии.

Примечания

Литература

• Вазари Д. Жизнеописания прославленных живописцев, скульпторов и архитекторов = итал. Le Vite de’piu eccelenti Pittori, Scultori e Architetti. — К.: Искусство, 1970. — С. 296 —429, 497 —507. — 520 с.  (укр.)
• Микеланджело. Поэзия. Письма. Суждения современников / сост. В. Н. Гращенков. — М.: Искусство, 1983. — 451 с.
• Эрпель Фриц. Микеланджело / Пер. с нем. Сергея Данильченко. — Берлин: Хеншель, 1990. — 72 с. — ISBN 3-362-00044-4.
• Eric Scigliano. Michelangelo's Mountain: The Quest For Perfection In The Marble Quarries Of Carrara. — Simon and Schuster, 2005. — 352 с.  (англ.)
• John Addington Symonds. The Life of Michelangelo Buonarroti. — 1893.  (англ.)
• William Wallace. The Treasures of Michelangelo. — Andre Deutsch, 2010. — ISBN 978-0-233-00253-8.  (англ.)