WikiSort.ru - Не сортированное

Эту страницу предлагается переименовать в Руанский собор (серия картин). Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К переименованию/22 ноября 2017. Пожалуйста, основывайте свои аргументы на правилах именования статей. Не удаляйте шаблон до подведения итога обсуждения. Переименовать в предложенное название, снять этот шаблон.

Стиль этой статьи неэнциклопедичен или нарушает нормы русского языка. Статью следует исправить согласно стилистическим правилам Википедии.

«Руанский собор» — цикл из тридцати картин французского художника-импрессиониста Клода Моне, представляющих собой различные виды собора в зависимости от времени дня, года и освещения, написанные художником в 1890-х годах.

История

Первые картины цикла художник начал писать в феврале 1892 года во время своего первого пребывания в Руане. Моне арендовал апартаменты возле собора, где для работы оборудовал временную студию. Большинство полотен создано художником в 1892 и 1893 годах, дорабатывал он картины в 1894 году. Ожидаемая всеми руанская серия была представлена только в 1895 году. Благодаря Полю Дюран-Рюэлью в мае 1895 года была организована персональная выставка для цикла «соборов», и еще до окончания выставки было продано восемь картин. «Соборы» вызвали противоречивую реакцию, хотя Сезанн, Писсарро приняли их с энтузиазмом, а Клемансо написал статью «Революция соборов». Моне хотел, чтобы оставшиеся двадцать картин серии продавались не по одной, а всей серией, — при том, что каждая из них оценивалась в 15 000 франков. Вопреки воле Моне «Соборы» были проданы разным лицам, и сегодня они хранятся в музеях Франции, Соединенных Штатов и России.

Игра света

Когда Моне создавал цикл Руанских Соборов, он уже давно увлечен темой выразительной передачи различий света в разное время дня и года, и тем как атмосферные условия изменяются. Для Моне эффекты света стали столь же важными как и изображаемый предмет. Его предыдущие серии, в которых он также изображал различные виды на один и тот же объект при различных условиях освещения, — попытка иллюстрировать важность света в нашем восприятии темы в данном времени и месте. Цикл «Соборы» не был для Моне первым циклом полотен одной темы, но он был самым исчерпывающим. В предыдущих своих экспериментах со светом художник изображал пейзажи. Собор позволил ему выделить парадокс между на вид постоянной, твердой, структурой и изменяющимся легко играющим с нашим восприятием светом. Художник решает сконцентрироваться на отдельных фрагментах готического собора и выбирает портал, башню святого Мартина и башню Альбане. Его интересует исключительно игра света на камне, небо и земля почти перестают существовать.

Техника

Живопись собора была многообещающей задачей, даже для Моне. Он понял, что изображение ускользающего света, из-за его изменяющейся природы и чрезвычайной тонкости, почти невозможная вещь. Он решил сначала быстро захватить сущность, заканчивая эскиз позднее и комбинируя с запомнившимся изображением. С течением времени Моне наносил на полотно с каждым разом все более толстый слой краски, выделение отдельных цветов менее заметно, чем в начале его творчества. Краски и фрагменты картины сливались и соединялись между собой. Благодаря этому складывается впечатление, как будто свет живет в картине. У Моне тень становилась цветом, а цвет — игрой света.

Галерея

• 
  Руанский Собор, Западный Портал, Туманная Погода (1892), Музей Орсе, Париж.
• 
  Руанский собор, Восточный фасад в солнце (1892), Национальная галерея искусства, Вашингтон.
• 
  Руанский собор, портал и башня, эффект утра; белая гармония (1892-1893), Музей Орсе, Париж.
• 
  Руанский собор, портал и башня в солнце, гармония голубого и золота (1892-1893), Музей Орсе, Париж.
• 
  Руанский собор, портал; гармония голубого (1892-1893), Музей Орсе, Париж.
• 
  Портал и башня в утреннем свете, Гармония голубого (1893), Музей Орсе, Париж.
• 
  Руанский собор, Западный портал и башня в полдень, Гармония голубого и золота (1893), Музей Орсе, Париж.
• 
  Руанский собор, портал; солнечный свет (1894), Метрополитен-музей, Нью-Йорк
• 
  Руанский собор, фасад (закат), гармония золотого и голубого (1892-1894), Музей Мармоттан-Моне, Париж.
• 
  Руанский собор, фасад (эффект утра), (1892-1894), Музей Фолькванг, Эссен, Германия.
• 
  Руанский собор, фасад 1 (1892-1894), Музей искусства, Хаконе, Япония
• 
  Руанский собор, фасад и башня Альбане, туманный день (1892-1894), Beyeler Foundation, Риэн, Швейцария.
• 
  Руанский собор, фасад в солнце (1894), Clark Art Institute, Вильямстаун, США.
• 
  Руанский собор, Западный фасад (1894), Национальная галерея искусства, Вашингтон.
• 
  Руанский собор, Западный фасад в солнце (1894), Национальная галерея искусства, Вашингтон.
• 
  Руанский собор, Фасад и башня Альбане. Серая погода. (1894), Музей изящных искусств, Руан.

См. также

• Принцип цикла работ, представляющих собой различные виды ландшафта в зависимости от времени дня и освещения, был использован неоднократно японским художником Хасуем Кавасэ, много раз заявлявшем о своём восхищении творчеством Моне.

Литература

• Joachim Pissarro (trad. Josie Mely), Les Cathédrales de Monet : Rouen 1892—1894 [" Monet’s cathedral Rouen "], Arcueil, Anthèse, 1990

Ссылки

• Цикл «Руанский собор»

Для улучшения этой статьи желательно: Найти и оформить в виде сносок ссылки на независимые авторитетные источники, подтверждающие написанное. Исправить статью согласно стилистическим правилам Википедии. Проставив сноски, внести более точные указания на источники.