WikiSort.ru - Не сортированное

Пресс-камера — разновидность крупноформатных и среднеформатных фотоаппаратов, специально предназначенных для фотожурналистики. Понятие характерно, главным образом, для иностранного фотоаппаратостроения. В советской и российской классификации оно не встречается ввиду практического отсутствия собственной аппаратуры этого класса. Единственный известный пример советского производства — клапп-камера «Репортёр», выпускавшаяся в единичных экземплярах.

История создания

Первым фотоаппаратом, ставшим родоначальником этого класса, считается «мгновенная камера», разработанная в 1888 году немецким изобретателем Оттомаром Аншютцем, и спустя 4 года запущенная в массовое производство фирмой «Goerz». В отличие от всей остальной аппаратуры тех лет, снабжавшейся в лучшем случае приставными фронтальными фотозатворами, камера Аншютца была штатно оснащена встроенным фокальным затвором, отрабатывавшим недоступные другим типам короткие выдержки вплоть до 1/1000 секунды^[1]. Это позволяло вести моментальную съёмку подвижных объектов не только со штатива, но и с рук. В начале 1930-х годов серьёзную конкуренцию пресс-камерам составили новейшие «киноплёночные» фотоаппараты «Leica» и «Contax», изменившие представления о репортажной фотографии и пределах возможностей фотожурналистики^[2].

Качество фотоэмульсий уже позволяло получать на малоформатном негативе изображение достаточного для газетной полиграфии качества, но для журналов разрешающая способность была недостаточной. На этом поле свои позиции сохраняли пресс-камеры, пригодные и для классической технологии съёмки с кадрированием и фокусировкой по матовому стеклу, как у дорожных камер. Как и у «Лейки» в пресс-камерах появился телескопический видоискатель и дальномер для оперативной фокусировки и кадрирования без снятия кассеты. В результате, пресс-камерой стало можно снимать с рук так же, как и «Лейкой». Единственное отличие состояло в оперативности перезарядки: если у «Лейки» для смены кадра было достаточно провернуть заводную головку, то пресс-камеры требовали замены кассеты. Со временем вместо одиночных и сдвоенных кассет появился «фильмпак» на 8 или 10 снимков, а затем и роликовая плёнка. За несколько десятилетий совершенствования пресс-камеры внесли большой вклад в развитие понятия «системности» фотоаппаратуры.

К середине 1960-х годов пресс-камеры потеряли свою популярность, уступив место зеркальным фотоаппаратам: среднеформатным Rolleiflex и малоформатным Nikon F. В связи с ростом качества и разрешающей способности фотоматериалов бильдредакторы газет и журналов в итоге признали приемлемым использование и 35-мм плёнки. Фотоаппараты небольших форматов позволили использовать более светосильную оптику, чем крупноформатные пресс-камеры, а компактность и лёгкость малоформатной аппаратуры облегчили её транспортировку в условиях командировок и экспедиций. Запас носимого фотоматериала резко увеличился: теперь тот же объём занимали несколько сот кадров вместо 10—20 двойных крупноформатных кассет.

Отличия от других типов фотоаппаратуры

Пресс-камеры отличались от других крупноформатных аппаратов наличием рукояток, позволяющих снимать с рук без штатива. При этом, они имели возможность фокусировки и кадрирования не только по матовому стеклу, заменяемому перед съёмкой кассетой, но и при помощи телескопического видоискателя, сопряжённого с дальномером. Это повышало оперативность съёмки, позволяя фотографировать сразу после кадрирования при уже установленной кассете. В то же время, традиционное матовое стекло делало пресс-камеры универсальными и пригодными для большинства задач, в том числе обычной павильонной съёмки, технической фотографии и репродукции. Для последней фотоаппараты оснащались фокусировочным мехом с «двойным растяжением», позволяющим вести макросъёмку в масштабе 1:1. Кроме того, такой мех позволял использовать не только широкоугольные и нормальные, но и длиннофокусные сменные объективы.

Характерной особенностью большинства пресс-камер было наличие двух затворов: центрального и фокального^[3]. Нужный включался по выбору фотографа, а второй при этом переводился в нерабочий режим, оставаясь постоянно открытым. Фокальный затвор расширял возможности использования сменных объективов, в том числе особо светосильных, малопригодных для установки центрального затвора. В то же время, становились доступными выдержки короче 1/500 секунды, нереализуемые в центральных затворах. При съёмке со вспышкой были выгоднее центральные затворы, обеспечивающие неограниченный диапазон синхронизации. Типичные примеры пресс-камер с двумя затворами — линейка «Speed Graphic» американских фотоаппаратов Graflex и модель «Zweiverschluss» («два затвора») немецкой фирмы Ihagee^[3]. Традиционным дополнением пресс-камеры был «флэшган» — фотовспышка с большим круглым отражателем, рассчитанная на одноразовые фотобаллоны. В игровом кинематографе пресс-камера с «флэшганом» традиционно выступает символом фотожурналистики 1940-х — 1950-х годов^[4].

Наиболее распространённым размером кадра американских пресс-камер был формат 4×5 дюймов. До Второй мировой войны был популярным формат 5×7 дюймов, устаревший в начале 1940-х годов. Европейские производители Goerz и Van Neck в это же время выпускали пресс-камеры с кадром 9×12 сантиметров, незначительно уменьшенным по сравнению с «американским» форматом 4×5. В качестве фотоматериала использовались преимущественно фотопластинки или листовая плёнка этого формата. После войны на рынке стали доминировать пластиночные пресс-камеры формата 6×8 и 8,5×11 сантиметров, и, в большей степени, рассчитанные на рольфильм с кадром от 6×6 до 6×12 сантиметров. С распространением моментальной фотографии для большинства пресс-камер был налажен выпуск задников для листовых или роликовых фотокомплектов одноступенного процесса Polaroid.

По сравнению с «дорожными» крупноформатными фотоаппаратами с размером кадра 8×10 дюймов и больше, пресс-камеры имели более мелкий формат и ограниченное число подвижек. В то же время, даже среднеформатные пресс-камеры превосходят по функциональности аналогичные зеркальные фотоаппараты за счёт доступной коррекции перспективы. Пресс-камеры более крупного формата дают изображение очень высокого качества с практически незаметным зерном и богатыми полутонами. В настоящее время пресс-камеры продолжают использоваться энтузиастами стрит-фотографии и моментальной съёмки, а также фотохудожниками, как более дешёвая альтернатива павильонных и портативных крупноформатных фотоаппаратов^[5][6].

Ключевые производители пресс камер

• Linhof
  • Super Technika
  • Technika Press
  • Press 70
• Graflex
  • Speed Graphic — классическая американская пресс камера
  • Crown Graphic
  • Super Graphic
• Omega
  • Koni Omega
  • Rapid Omega
• Mamiya
  • Mamiya Press
  • Mamiya Universal
• Topcon
  • Topcon Horseman
• Plaubel Makina
• Burke & James Press
• Busch Pressman
• Meridan
• Toyo Super Graphic (4×5)
• Van Neck — копия Goertz press camera
• Thornton Pickard — производилась в Великобритании до Второй мировой войны
• MPP MicroPress — производилась в Великобритании в 1950-х годах

См. также

• Бокс-камера
• Карданная камера

Примечания

Литература

• Игорь Вязаничев. Самая универсальная из «средних» (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 6 (102). — С. 10—14.

• Андрей Шеклеин. Оттомар Анщютц, или у колыбели шторного затвора (рус.) // «Фотомагазин» : журнал. — 2002. — № 10. — С. 50—54. — ISSN 1029-609-3.

Ссылки

• Пресс-камеры
• Европейские пресс-камеры