| ||
| Пьеро делла Франческа | ||
| Алтарь Монтефельтро. 1472—74 | ||
| Pala di Brera | ||
| Доска, темпера. 248 × 150 см | ||
| Пинакотека Брера, Милан | ||
 | ||
«Алтарь Монтефельтро» — знаменитая алтарная картина Раннего Возрождения, написанная художником Пьеро делла Франческа по заказу изображённого на полотне герцога Федериго да Монтефельтро.
Картина написана по случаю рождения герцогу в 1472 году его супругой наследника, что было воспринято как чудо после предшествовавших ему восьми дочерей. Дополнительный оттенок скорби в полотно привнёс тот факт, что сама герцогиня родов не пережила.
Иконография
 |
Алтарная картина написана по иконографии Святого Собеседования: в центре представлена Мадонна (понимаемая здесь как Мария-Экклезия), которая поклоняется спящему Младенцу, в окружении святых, ангелов, и коленопреклонённого герцога Урбинского. Сцена разворачивается в интерьере ренессансного храма (впервые в здании в истории итальянской живописи), что имеет символический подтекст. Младенец, спящий на коленях Экклезии, понимается как искупительная жертва на алтаре и также иконографический прообраз Пьеты, когда уже взрослый Христос будет изображаться на коленях оплакивающей его матери.
Считается, что Федерико заказал эту роспись в честь рождения наследника престола Гвидобальдо, за которой вскоре последовала смерть его супруги Баттисты Сфорца (в 1472 г.), и этим алтарным образом хотел обеспечить протекцию всему своему роду. Реставрация и недавние исследования показали, что первоначальный размер картины был уменьшен, а художник намеревался включить в композицию больше архитектуры и пространства, сделав её более воздушной.
В центре — Мадонна на троне со спящим Иисусом, далее слева направо: Иоанн Креститель, Святой Бернардин, Святой Иероним (в образе монаха-отшельника, бьющего себя камнем в грудь), Святой Франциск (показывающий стигматы), Пётр Мученик (с раной на голове, возможно, скрытый портрет математика фра Луки Пачоли[источник не указан 2267 дней]) и Иоанн Богослов. Позади них архангелы, а впереди — коленопреклонённый сам Федерико да Монтефельтро.
На нити под конхой абсиды, выполненной в форме раковины (символ новой Афродиты — Марии; означает красоту Девы, которая останется вечной), висит страусиное яйцо — дополнительный атрибут легенды о чудесном рождении Христа, поскольку в средневековье существовала легенда о том, что страусы зачинают парфеногенно[1]; или же Творения. По другой версии, яйцо имеет отношение к смерти жены Монтефельтро: страус откладывает яйца в песок и оставляет его, и страусёнок растет один — точно так же сын герцога будет расти без матери[источник не указан 2267 дней]. Ещё одна версия гласит, что на самом деле в раковине изображена жемчужина, что является символом Непорочного зачатия Христа[источник не указан 2267 дней]. Собственно птица страус является геральдическим символом рода Монтефельтро.
В то же время известно, что изображение Пьеро яйца не является чем-то исключительным для искусства кватроченто: его мы находим в отдельных работах Витторе Карпаччо, Лоренцо Лотто и Луки Синьорелли; все эти художники, включая Пьеро, фиксировали относительно распространённую у католиков в XIII—XIV вв. задокументированную практику вывешивания в посвящённых Богоматери храмах настоящих либо искусственных яиц большого размера[2]. Вне зависимости от того, какое именно символическое значение вкладывалось художником в яйцо, показано[3], что в качестве модели он использовал не яйцо африканского страуса и не яйцо лебедя-шипуна (ещё одна распространённая в литературе гипотеза), а обычное куриное яйцо, что подтверждается сопоставлением соответствующих значений индекса формы яйца (отношение его поперечного и продольного диаметров)[4], а также исследованием симметрии яйца (яйцо страуса более симметрично относительно горизонтали).
Спящий Иисус на руках Мадонны — одновременно и символ материнства, и символ смерти, что ещё больше подтверждает возможный траурный оттенок этой работы, однако при интерпретации нужно учитывать, что аналогичный образ у находившегося под влиянием Пьеро Козимо Туры, а также у Нери ди Биччи сопровождался подписью, отсылающей к строке «Я сплю, а сердце моё бодрствует» Песни песней (5:2).
Федерико да Монтефельтро изображён на картине молящимся, лицо его бесстрастно, он благодарит Мадонну за сына и скорбит об утрате жены. Все изображенные на алтарной картине исполнено спокойствия; Младенец, погружённый в глубокий сон, бессильно свешивает локоть. Тема торжественного поклонения Младенцу Христу сливается с темой заупокойной литургии.
Живопись
В этой алтарной картине Пьеро делла Франческа первым из итальянских художников XV века изобразил Мадонну и окружающих святых в интерьере церкви. Сам герцог изображён с осязаемой материальностью, как и святые. Архитектура классического храма написана чрезвычайно изящно. Вся композиция близка к симметричной и развёртывается в пространстве по замкнутому кругу, как бы тяготея к идеальной сфере. В этой строгой архитектуре, в которой люди проникаются её гармонией, а она своими ритмами одухотворяется присутствием человека, — и раскрывается возвышенность замысла.
См. также
- Урбинский диптих Пьеро делла Франчески — станковый портрет герцога Монтефельтро с супругой
Примечания
- ↑ Символизм животных в искусстве
- ↑ Millard Meiss. Addendum Ovologicum // The Art Bulletin. — 1954. — Т. 36, вып. 3. — С. 221-222.
- ↑ David W. Brisson. Piero della Francesca's Egg Again // The Art Bulletin. — 1980. — Т. 62, вып. 2. — С. 284-286.
- ↑ А. Л. Романов, А. И. Романова. Глава 2. Внешние признаки яйца // Птичье яйцо. Пер. с англ. Е. В. Соколовой = The Avian Egg. — М.: Пищепроиздат, 1959. — С. 57-87. — 620 с.
Источники
- Гращенков В. Н. Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. М., 1996.
- Zuggi, Stefano (1991). Piero della Francesca. Milan.
Ссылки
 | |
|---|---|
| |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .