 | В этой статье не хватает ссылок на источники информации. |
RYB — цветовая модель субтрактивного синтеза, основанная на составлении цвета из красного, жёлтого и голубого/синего. Акроним «RYB» образован от английских названий основных цветов (Red, Yellow, Blue) по аналогии с современными цветовыми моделями. Эта сложившаяся исторически система предшествовала возникновению науки о цвете. Она имела хождение, прежде всего, в Европе времён Возрождения и раннего Нового времени, не вписывается в современные представления о восприятии спектра видимого света в трехстимульной модели зрения, однако её культурное влияние до сих пор сохраняется в изобразительном искусстве. Система RYB преподаётся в художественных институтах[каких?] как метафизическое[источник не указан 1727 дней] учение о цвете, под предлогом «упрощённости» понимания для художников.
Историческая цветовая модель художников
Для анализа цветовой модели RYB необходимо уяснить, что художники Европы времён Возрождения и Нового времени понимали под основными цветами, называемыми «красным», «жёлтым» и «голубым (синим)»[1], и по каким причинам они выбрали именно такую триаду. Издавна было замечено, что смешением двух красок можно получать новые (промежуточные) тоны цвета. Так, из жёлтой и голубой красок можно получить хороший (насыщенный) зелёный, а жёлтый с красным дают почти безупречный оранжевый. Однако смешение оранжевой краски с зелёной даст тусклый (тёмный) жёлтый цвет. Это наталкивало на мысль, что зелёный, оранжевый, и разные их варианты является смесями основных цветов, а вот жёлтый цвет заведомо не состоит из соседних с ним тонов.[2]
| CMY | RYB | Современное понимание цветовых терминов |
|---|---|---|
| M | R | «красный» |
| Y | Y | «жёлтый» |
| C | B | «голубой» |
| «синий» | ||
| Сравнение традиционной триады цветов с современной CMY (слева) и нынешним пониманием знаков «R», «Y», «B» (гл.обр. на основе RGB, справа). | ||
Чтобы получить различные варианты красного цвета, можно смешать жёлтый с цветом, известным теперь как маджента, однако доступных пигментов пурпурной гаммы в старину было мало и, по-видимому, ни один из них не годился на роль «составной части» красного цвета. В качестве опорного цвета для красных цветов старинные художники могли лишь выбирать из доступных им красных пигментов те, что наиболее далеки от жёлтого, и именно такие могли ими считаться «чистым» красным. Подходящий выбор опорного цвета в области голубого — синего обеспечивал как достаточно чистые зелёные, так и удовлетворительные (по тем временам) фиолетовые и пурпурные тона.
Опыты Ньютона с расщеплением света при помощи призм стали основой будущей физики цвета. Конкурирующим учением о цветовосприятии на основе цветового пространства RYB и физикой цвета явились работы И.В. фон Гёте. Гёте был уверен в мистической природе цвета и фактически выступал оппонентом Ньютоновской и современной физики цвета.
Интерпретации в современной популярной литературе
Современные бумажные и цифровые издания часто возвращаются к мистике цвета Гёте, в силу традиции преподавания теории цвета в первых школах дизайна в Германии начала 20 века. В следующей таблице показаны 12 цветов цветового круга RYB, в котором приводится типология цветов на основе мистической природы цвета, разработанной Гёте. Цвета здесь подразделяются на основные (или цвета первого порядка), составные (цвета второго порядка) и сложные (третий порядок)[3]. По представлению Гёте и его последователей цвета произошли от борьбы "света" и "тьмы". Первыми из этой борьбы появились красный, желтый и синий - цвета первого порядка, эти цвета Гёте наблюдал на развертке пучка света с помощью призмы у самого начала конуса развертки. Эта мистическая модель развита последователем Гёте Йоханесом Иттеном в книге "Искусство цвета". Эстетико-мистические изыскания Иттена проводились во время преподавания в одной из самых знаменитых дизайн школ мира Баухаусе с 1919 года. Из-за почтения к основателям Баухауса во многих дизайнерских школах мира книга Иттена, основанная на цветовом пространстве RYB, широко распространена.
| № | Цвет | Порядок цвета |
|---|---|---|
| 1 | Красный | I |
| 2 | Красно-оранжевый | III |
| 3 | Оранжевый | II |
| 4 | Жёлто-оранжевый | III |
| 5 | Жёлтый | I |
| 6 | Жёлто-зелёный | III |
| 7 | Зелёный | II |
| 8 | Сине-зелёный | III |
| 9 | Синий | I |
| 10 | Сине-фиолетовый | III |
| 11 | Фиолетовый | II |
| 12 | Красно-фиолетовый (пурпурный) | III |
Культурное влияние
Одним из следов системы RYB в культуре является популярное предубеждение, что красный и зелёный являются дополнительными цветами. В действительности, при аддитивном и субтрактивном синтезах красного и зелёного результирующие цвета не получаются ахроматическими (говоря проще: чтобы признать цвета в качестве дополнительных, при их смешении должен получиться цвет, не имеющий определённого оттенка, вроде чёрного, серого или белого, но при совмещении красного и зелёного этого не происходит — получается жёлтый, значит они не дополнительные).
См. также
 |
RYB на Викискладе |
|---|
Примечания
- ↑ В большинстве языков Земли, включая европейские, контраст между голубым и синим отсутствует.
- ↑ В аддитивной схеме жёлтый как раз именно и получается как смесь «R» и «G», но смешение красок приводит к наложению их полос поглощения, в отличие от смешения света.
- ↑ Уилан Б., Гармония цвета: Новое руководство по созданию цветовых комбинаций / Б. Уилан; Пер. с англ. Г. Щёлоковой. — М.: ООО «Издательство Астрель»: ООО «Издательство АСТ», 2005
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .