WikiSort.ru - Не сортированное

Сергей Валерьевич Захаров (род. 6 октября 1976 (1976-10-06), Белоруссия) — белорусский и русский писатель-прозаик, создающий свои литературные произведения на русском языке. Член Российского союза писателей (членский билет № 5115). Публикации в журналах «Дружба народов», «Нева», «Новая Юность», «Новый Журнал», «Топос». Основной жанр, в котором работает автор — современная психологическая проза с элементами мистики и гротеска.

Биография

Сергей Валерьевич Захаров родился в 1976 году в посёлке Березинское Молодечненского района Минской области, Белоруссия, в семье преподавателей английского языка. В 1993 году окончил среднюю школу и поступил в Гомельский Государственный Университет на филологический факультет, отделение английского языка.

Закончил обучение по специальности «английский язык» в 1998 году, в 1999—2000 г.г. проходил службу в Пограничных Войсках Республики Беларусь. В армии приобрел специальность стрелка-радиста (радиотелеграфиста).

Демобилизовавшись, вернулся в Гомель, где работал учителем, грузчиком, охранником, экспедитором, переводчиком, переводчиком-синхронистом, сотрудником военной газеты, частным преподавателем английского языка.

С 2008 года проживает в Барселоне (Испания), совмещает писательскую деятельность с профессией экскурсовода (специализация — Барселона и творчество Сальвадора Дали). Совместно с супругой является основателем и владельцем туристической фирмы «Барселона-Экскурс».

Писательская деятельность

Заниматься сочинительством прозы, с его собственных слов, начал в армии, где во время ночных дежурств на посту связи оставалось много свободного времени, которое нужно было чем-то занять. Постепенно это занятие переросло в серьезное увлечение, хотя долгое время все сочинялось «в стол», и лишь случайная встреча с профессиональным редактором позволила осознать, что «в этом есть что-то чуть более серьезное, чем неудержимый зуд графоманства». В повести «Номер с видом на океан», которую в известном смысле можно назвать автобиографической, С. Захаров олписывает это следующим образом:

«И я испугался тогда, что скоро, вот-вот, мое время прекратится, а от меня с моей непрожитой жизнью закономерно не останется ничего.

Так не годилось — должно же остаться хоть что-то! Не может, не должно быть, чтобы вся эта долгая трагикомедия затевалась и теялась зря… Тогда, подгоняемый предчувствием конца времени, проснувшись в глухой середине ночи, я сел за стол и начал что-то записывать, неловко, с кряхтением и матерщиной, заталкивая неудобные мысли в тесные коробки слов, пытаясь рассказать о том единственном, в чем разбирался хорошо, — о боли.

Занятие это постепенно захватило меня — и самым удивительным было то, что после фиксации этих труднопонятных самому мне мыслей на бумаге (по старинке я первоначально именно записывал их и именно на бумаге), они непостижимым образом отделялись от моего породившего их естества и начинали жить своей самостоятельной жизнью. Именно — жизнью, в которой брезжил какой-то смысл: так в разрыве сплошных, провисших под собственной тяжестью облаков на секунду проглядывает вдруг — далеко и высоко над ними — ясное, увешанное звездами ночное небо — и тут же скрывается вновь. Да, да, мерцало и таяло: но все же он определенно был, этот смысл, в противовес всему моему бессмысленному существованию, и мне захотелось, помню, чтобы смысл этот разглядел и понял кто-то еще.

В мировой паутине я зацепился за первый павший мне под руку литературный сайт, зарегистрировался и отпустил в люди свои трудные тексты, эти сгустки концентрированной боли, — и надо же было статься так, что их увидала Маша!..»

Основой для большинства произведений послужил богатый личный жизненный опыт автора.

С 2007 года начал размещать свои прозаические тексты на литературных ресурсах интернета. Особенности интернет-литературы диктовали жанр и формат — относительно небольшие текты (рассказ, миниатюра), однако определенная парадоксальность заключалась в том, что, по его словам, С. Захаров изначально тяготел именно к крупной форме, и основой для большинства первых рассказов, получивших одобрение и признание читателей, послужил недописанный роман «Фотографии Лары», который попросту «был жестоко расчленен на отдельные фрагменты», каждый из которых впоследствии публиковался в виде отдельных рассказов.

В 2008 году принял участие в конкурсе сетевой литературы «NETeratura 2008», (конкурс прозы), в состав жюри которого вошли Николай Дорошенко (главред газеты «Российский Писатель»), Михаил Попов (председатель совета по прозе Союза писателей России), Евгений Юшин (главред журнала «Молодая гвардия») и другие известные деятели литературы. По результатам конкурса три рассказа автора «Сергей Захаров» вошли в двадцатку победителей, заняв 2-ое (рассказ «Площадь Трафальгар»), 6-ое (рассказ «Кроме ненужных цепей») и 8-ое (рассказ «Пойдут разговоры») места соответственно. Участие в конкурсе было отмечено забавным эпизодом: члены жюри отказывались верить, что тексты написаны никому не известным молодым автором, но, напротив, полагали, что под псевдонимом «Сергей Захаров» скрывается один из их маститых коллег по писательскому цеху — с целью розыгрыша.

В том же году познакомился со своей будущей женой (Maria del Mar), в соавторстве с которой впоследствии был издан сборник рассказов «Сука, не взявшая верх».

В дальнейшем произведения автора выходят отдельными книгами, печатаются в литературных периодических изданиях («Нева», «Новая Юность», «Дружба народов», «Новый Журнал»), а также публикуются в сетевом формате.

Основные герои произведений Сергея Захарова — люди сегодняшнего дня, всегда с непростыми судьбами, оказавшиеся в нелегкой ситуации выбора (рассказы «Полоса леса», «По другую сторону окна»).Обязательное наличие конфликта, порой не разрешимого в рамках закона — характерная особенность сюжета практически каждого произведения автора.

Спектр жанровых форм, в которых создает свои произведения Сергей Захаров, довольно широк: миниатюры («Та — с глазами порядочной девочки», «Машинисты и машинистки», «Сашечка»); рассказы («Ясные глаза победителей», «Америка находится здесь», «Терапевт из Восточной Европы»); повести («Сорок дней пути», «Время влажного песка»); роман («Красное спокойствие»).

Ряд текстов автора носят ярко выраженную пародийную направленность («В августе — без мужа», «Сказание о диком профессоре», «Сан-техно, или все будет тип-топ»), высмеивая распространенные в «бульварном чтиве» штампы.

Некоторые произведения последних лет созданы на основе «испанского» материала: повесть «Номер с видом на океан» (2017), посвященная жизни в эмиграции; роман «Красное спокойствие» (2016), отнесенный самим автором к жанру «современной трагедии».

В романе «Красное спокойствие» писатель препарирует проблему экономического кризиса в Испании, на примере рядового испанца показывая, к каким неожиданным и трагическим последствиям могут привести банковские махинации в сфере ипотечных кредитов.

В 2017 году Сергею Захаров стал победителем Литературной премии имени Марка Алданова за повесть «Номер с видом на океан». В 2018 году стал лауреатом той же премии за повесть "Предметы повышенной прочности" (3-е место).

Роман «Красное спокойствие»

В этой статье или разделе имеется избыток цитат либо слишком длинные цитаты. Излишние и чрезмерно большие цитаты следует обобщить и переписать своими словами. Возможно, эти цитаты будут более уместны в Викицитатнике или в Викитеке.

Роман Сергея Захарова «Красное спокойствие» основан на реальных событиях и рассказывает о рядовом каталонце по имени Сальвадор Пуйдж, в результате банковских махинаций лишившемся ипотечного жилья и оставшимся бездомным должником на всю жизнь. Выход из этой ситуации главный герой находит не в самоубийстве (как это произошло с сотнями несчастных, оказавшихся в схожей ситуации) а в попытке свести счеты с теми людьми, которые, по его мнению, несут персональную ответственность за все, что с ним произошло.

«…Люди нижнего мира всегда и везде одинаковы: звенел этот финальный звонок, и человек, открыв дверь, шел к окну, распахивал его, забирался на стул и, слыша топот и шуршание шагов на лестнице, вышагивал в никуда. Среди обильной галисийской зелени и в центре тоскливых, как простуда, арагонских песков; в жаркой мавританской одури Андалусии и в горах Страны Басков; на выжженных солнцем камнях Кастилии или в омытой океаном Наварре; в славной вином Риохе или упрямой, как два осла, и прекрасной, как пиренейский рассвет, Каталонии — всегда, везде и всюду было одно и то же: равнодушный палец пристава давил на кнопку звонка, запуская смертоносный механизм, неизменный стул-трамплин принимал очередную жертву, и одной жизнью человеческой делалось меньше — везде и всегда.

Иногда, впрочем, человек, заслышав звонок, не спешил открывать, а забирался на все тот же стул и просовывал голову в петлю — это касалось в первую очередь тех, кто панически боялся высоты. Здесь важно было именно не открывать — иначе, при „коротком падении“, таких часто успевали спасти и земной ад для них продолжался…»^[1]

Пройдя через все уготованные ему круги ада, Пуйдж принимает жестокое решение, которое в данной ситуации представляется ему единственно возможным.

«…Здесь важно понять, откуда начинается обман — и я, пусть не сразу, но понял. Обман начинается снизу. Когда функционер с родниковыми глазами, там, на первом этаже, говорит тебе, что решения принимает не он, и указывает пальцем куда-то в небо — ты же знаешь, все они, как сговорившись, в таких случаях тычут лживыми пальцами в небо, имея в виду своего фальшивого бога — не верь!

Не вздумай верить! Это такая же мерзкая ложь, как и все, что записано в черной библии. Он — лицо, несущее ответственность за конкретный этаж этой башни, этой враждебной, убивающей тебя системы — так какого черта ты принимаешь на веру, что лично он ни в чем не виноват? Это полная чушь! Все башни начинаются снизу, и не будь первого этажа — никогда не стоять бы и сотому.

„Виноватых нет“ — утверждает черная библия. „Невиновных нет“ — утверждаю я! Невиновных нет! И обезличенных механизмов, слепо выполняющих свои функции и не несущих личной ответственности ни за что — нет тоже.

Покажи мне хотя бы одного функционера, отсылающего тебя вон, у которого в паспорте, в графе „имя“, зияла бы пустота. Покажи мне функционера, у которого в паспорте вместо фотографии — белый прямоугольник. Таких нет!

Есть конкретные люди, с лицами и именами, и отвечать тоже должны они — конкретные люди с именами и лицами, на каком бы этаже они не сидели. Усвой раз и навсегда: сотый этаж существует только потому, что под ним — остальные девяносто девять. Девяносто девять этажей все той же башни-убийцы. Вот что ты должен понять.

А если ты это понял, то обязательно поймешь и другое. Тебе не нужно туда, куда ты все равно не попадешь: в пентхаус с видом на рай, где окопалась главная тварь. Тебе — туда — не нужно! Твой личный враг сидит на том этаже, до которого удалось добраться тебе. До которого тебе позволено было — добраться. И именно он, сидящий на том этаже, персонально и в полном объеме несет ответственность за все творимые в башне мерзости.

Прозрей и пойми, что так и есть! Твой враг — на твоем этаже. Разрушь их гребаный замкнутый круг! Проснись! Возьми его за галстук, подтяни к себе ближе, загляни в зрачки ему, и ты увидишь их, глаза монстра: одинаковые и одни на всех, на каком бы этаже не сидел их обладатель — на первом, сорок втором или сотом, в пентхаусе с видом на рай. Одинаковые и преисполненные — безнаказанности, превосходства и принадлежности к системе.

Разрушь черный круг, перестать жить по чужой библии! Заставь эту сволочь напротив тебя, „не несущую персональной ответственности ни за что“, ползать в ногах твоих и молить о пощаде. Пресмыкаться в собственной крови и соплях и молить о пощаде, говорю я! Но не щади! Не вздумай щадить! Помни: они — не щадят. Помни, вбей себе это в голову намертво: не будь первого этажа — не появился бы и сотый! Стань хоть раз за жизнь человеком — разнеси этот этаж вдребезги, разгроми его нахрен!..»^[2]

Невзирая на то, что финал трагичен, да и сам автор предпочитает называть прозиведение «современной трагедией», в последних строках нельзя не усмотреть своеобразного оптимизма:

«…Пуйдж уходил к себе. С полминуты еще слышен был тающий шорох ветвей, после стих и он, и осталось одно: невидимое, но ощутимое нараз; неслышное, но грохочущее на всю тысячу децибел; имеющее начало, но не знающее конца; запрещенное их черной библией, но единственно верное, во имя веками поруганной, умело униженной и заботливо втоптанной в грязь массы, не помнящей родства и забывшей давно, что имя ей — человеки…

Осталось одно: грядущее, страшное, ожидаемое и неизбежное, как апрельская, в тысячу молний, гроза в ночных Пиренеях — красное спокойствие… Можно бы и пасть духом, пожалуй, если не помнить: за всякой ночью бывает новое утро, и ты, спавший и не спавший, открываешь глаза — и видишь его.»

Книги

• Сергей Захаров, Maria del Mar. «Сука, не взявшая верх». — М.: Издательство ООО «Эрфольг-А», 2008. — 308 с. — ISBN 5-901622-10-3
• Сергей Захаров. «Номер с видом на океан». «Издательские решения», 2018. — 146 с. — ISBN 978-5-4490-2577-7
• Сергей Захаров. «Запретный лес». «Ridero», 2015. — 268 с. — ISBN 978-5-4474-1855-7
• Сергей Захаров. «Сорок дней пути». «Издательские решения». 2015. — 54 с. — ISBN 978-5-4474-5628-3
• Сергей Захаров. «Площадь Трафальгар». «Издательские решения»". 2016. — 16 с. — ISBN 978-5-4474-7380-8
• Сергей Захаров. «Белый пух нашей Ядвиги». «Издательские решения», 2016. — 10 с. — ISBN 978-5-4474-7184-2
• Сергей Захаров. «Средний Восток». «Издательские решения», 2016. — 12 с. — ISBN 978-5-4474-7299-3

• Сергей Захаров. «Красное спокойствие». «Издательские решения», 2016. — 260 с. — ISBN 978-5-4474-5408-1

Премии и награды

• Литературная премия имени Марка Алданова, 2017 (одиннадцатый сезон): 1-ое место за повесть "Номер с видом на океан".
• Литературная премия имени Марка Алданова, 2018 (двенадцатый сезон): 3-е место за повесть "Предметы повышенной прочности".

Публикации в литературных журналах

• «Дружба народов» (№ 2, 2019) — рассказ «Терапевт из Восточной Европы»
• «Новый Журнал» (№ 292, 2018) — рассказ «Безобразный Эдди»
• «Дружба народов» (№ 5, 2018) — рассказы «День без Шурика», «Засыпай…»
• «Новый Журнал» (№ 288, 2017) — повесть «Номер с видом на океан».
• «Новый Журнал» (№ 281, 2015) — повесть «Сорок дней Пути»
• «Нева» (№ 2, 2016) — рассказы «Белый пух нашей Ядвиги», «Средний восток».
• «Новая Юность» (№ 2, 2016) — рассказы «Дорога за горизонт», «По другую сторону окна».
• «Новый Журнал» (№ 284, 2016) — повесть «Время влажного песка».
• «Новый Журнал» (№ 286, 2017) — сборник «Три рассказа».
• «Топос» — «Пространству ничто не грозит».
• «Испанский переплёт» — «Тётя моей мечты»
• «Метаморфозы» (№ 3, 2015) — «Белый пух нашей Ядвиги».
• «Топос» — «Победители»
• «Новый Журнал» (№ 289, 2017) — «Весна, весна».

Публикации на литературных порталах в сети Интернет

• «ГРАДУСС — ВЫШЕ» — «Лестница»
• «ГРАДУСС — ВЫШЕ» — «Ясные глаза победителей»
• «ГРАДУСС — ВЫШЕ» — «Неукраденная тишина»
• Главы из романа «Красное спокойствие»

Примечания

Ссылки

• Биографическая справка об авторе «Сергей Захаров» в журнале «Нева»
• Сергей Захаров в «Журнальном зале»
• Краткая биография в журнале «Испанский переплёт»
• «Новый Журнал», Нью-Йорк. № 281 — Декабрь 2015. с. 359.
• Биографическая справка на сайте «Барселона-Экскурс»
• Биографическая справка на сайте литературно-философского журнала «Топос»

Для улучшения этой статьи желательно: Исправить статью согласно стилистическим правилам Википедии. Проставить шаблон-карточку, который существует для предмета статьи. Пример использования шаблона есть в статьях на похожую тематику.