WikiSort.ru - Не сортированное

Критика

Андрей Ерофеев (искусствовед, член экспертного совета конкурса Кандинского)^[20] описывал три проекта («Немужской мир», «Знаменитые охотницы», «Живопись») Катерины как хорошо выверенные и эмоционально насыщенные портреты, являющиеся результатом прочтения различных культурных сюжетов женскими глазами и метафорой этих сюжетов. По его мнению, они напоминают журнальные серии^[9].

Катерина обнаруживает в современном мире модели женских судеб… Зритель видит женское творческое начало как начинку, как идею — плод внутри женщины… Внешняя красота и изящество скрывают внутреннюю острую боль — таков портрет молодой женщины, живущей среди нас.

— Андрей Ерофеев^[9]

Успенский Антон Михайлович (кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник отдела новейших течений Государственного Русского музея) в своей критической статье «Аболон полведерский, или экспансия маргинального» отнёсся к серии работ Катерины Белкиной «Живопись» как к «влезанию в шкуру» персонажей картин известных художников (Тамары Лемпицки, Эгона Шиле, Рене Магритта) с помощью цифровой техники^[21].

Критик итальянского фотожурнала «IL FOTOGRAFO» Додо Венициано описывал ранние работы Катерины, как вызывающие сильные и психоделичные настроения. Он считал, что наличие у проектов Катерины тщательного проекта и плана, профессиональное использование для доработки фотографий технических средств делает её работы богатыми и уникальными:

Герои её фотографий лишены формального динамизма, застывшие во времени и в неопределенном пространстве. Четкие ссылки на живопись характеризуют природу момента, но в то же время сочетаются с композиционными элементами и выглядят абсолютной противоположностью с самой природой. Своего рода фотографии абсурда, в которых на первый взгляд все кажется спонтанным и приносящими чистое композиционное удовольствие. Но более детальный анализ показывает тщательную и точную режиссуру и почти бесконечное количество смыслов и символов.

Оригинальный текст (итал.)

LE IMMAGINI della Belkina suscitano una moltitudine di stati d’animo, sono travolgenti e psichedeliche, i suoi soggetti appaiono privi di un dinamismo formale, congelati in un tempo ed in uno spazio indefiniti. Nitidi riferimenti alla pittura connotano la natura dell’istante, ma al tempo stesso si fondono con elementi compositivi e sguardi assolutamente in antitesi con quella stessa natura. Una sorta di fotografia dell’assurdo, nella quale ad una prima visione tutto sembra vincolato alla sensazionali zzazione e ad un puro piacere compositivo. Ma un’analisi più approfondita svela l’attento e preciso lavoro di regia, ed una serie pressoché infinita di significati e simboli. Non si può certo dire che le immagini di Katarina Belkina siano istantanee, si evin ceche dietro ogni foto, c’è un progetto completo e pianificato che fin dalla fase della ripresa si avvale di una profondaconoscenza tecnica dei mezzi, che continua nelle successive fasi di post produzione dell’immagine, manipolata sia fisicamente che in ultima istanza digitalmente. Una commistione di interventi che danno alle sue immagini ricchezza e unicità, e che ne consente la massima fruibilità e riproducibilità.

— Dodo Veneziano^[22][23] (итал.)