WikiSort.ru - Не сортированное

«Спрятанная мать» (англ. the hidden mother) — жанр британской фотографии, возникший с зарождением фотографии и исчезнувший в 1920-е годы: фотопортрет ребёнка возле спрятанной за драпировкой или иным предметом матери. По мнению современных искусствоведов, появление такого жанра было вызвано несовершенством технической стороны фотографического процесса и особыми представлениями британцев викторианской эпохи о смерти и социальном статусе человека.

История постановки проблемы существования жанра

Данный жанр существовал с появления фотографии вплоть до 1920-х годов^[1]. Впервые в новейшее время привлекла внимание к данному жанру фотографии коллекционер и архивист Линда Наглер (англ. Linda Fregni Nagler, род. 1976, Стокгольм, Швеция), сама она иногда называет его и «субжанр». Десять лет ушло у неё на создание коллекции и анализ сохранившихся фотографий. Пять месяцев — на подготовку выставки на 55-м Венецианской Биеннале в 2013 году в Арсенале, где она стала частью экспозиции арт-критика Массимилиано Джиони (англ.)русск. «Энциклопедический дворец» (итал. «Il Palazzo Enciclopedico»). На этой выставке были представлены 997 фотографий. Витрина с ними занимала девять метров в длину и полтора в высоту (фотографии располагались в несколько рядов друг над другом). Она была изготовлена специально для выставки. Были представлены дагерротипы, амбротипия, ферротипы, альбуминовая печать и более поздние поляроиды, большинство из которых были созданы между 1840-х и 1920-х годами. Организаторы подсчитали, что выстроенные друг рядом с другом в одну линию фотографии заняли бы 57 метров^[2].

Каталог Линды Наглер «Спрятанная мать» (англ. «The Hidden Mother»), изданный в 2013 году в издательстве «Mack», содержит самую обширную коллекцию фотографий спрятанных матерей — 1002 фотографии, на которых заснято 1930 детей и их скрытых матерей^[3]. Текст присутствует, но сведён к минимуму, позволяя изображениям говорить самим за себя^[4].

Книга вызвала внимание таких крупных англоязычных изданий, как «The Washington Post»^[5], «The Daily Telegraph», «The Independent», «The Guardian», итальянская «La Repubblica», «Dagens Nyheter» (крупнейшая в Швеции утренняя газета)^[6]. Канал BBC выпустил специальную передачу, посвящённую ей. Статьи о книге разместили шведский «Om Fotoboken» (швед.)русск. и испанский «20 минут»^[7]. На русском языке появились статьи, которые были почти дословным переводом этих публикаций^[8][9].

Проблему существования и популярности подобных фотографий анализирует также Рон Сутерн в книге «An Oak on Maiden Hill: an archaeology of the Victorian goldfields, 1850—1900»^[10].

Возникновение и развитие жанра

Большинство исследователей сходятся во мнении, что главной причиной появления подобных фотографий стало поведение детей перед фотокамерой. Фотовспышка их пугала, совсем маленькие дети постоянно плакали, мигали, начинали грызть свои пальцы, засыпали и пускали слюни. В середине XIX века родителю приходилось надевать на девочку-подростка кринолин, везти в карете до ближайшей фотостудии, которая могла находиться на другом конце города, но основной проблемой была продолжительность экспозиции. Требовалось до полминуты, чтобы зафиксировать изображение при мокром коллодионном процессе (а при более ранних способах создания фотографии — значительно большее время). Даже для взрослого человека это было тяжёлым испытанием. За взрослым человеком часто ставился фиксатор головы, а фактически единственным способом фотографирования ребёнка считалось присутствие матери, удерживающей его (или принятие ребёнком небольшого количества лауданума, который обеспечивал ребёнку сонное настроение)^[1]. На отдельных фотографиях задрапированный персонаж держит на руках собаку, поведение которой было также непредсказуемо^[11].

Марк Остерман — историк, который стал инициатором возрождения старинных методов фотосъёмки в своей студии в Рочестере (штат Нью-Йорк), писал:

«Там было много фотографов, которые как раз специализируются на младенцах и пожилых людях… Пожилые люди могут быть слабыми и раздражительными, с ними также трудно иметь дело, как и с младенцами. Фотографы должны были иметь хорошо освещённое пространство и много терпения. Им необходимо 18—30 секунд, чтобы получить хороший негатив. Многие из этих фотографов были женщинами. С 1860-х годов фотография стала одной из немногих профессий, которые считались респектабельными для женщин среднего класса… Как и их коллеги-мужчины, женщины оказались искусны в умении подготовить ребёнка к фотосъёмке. Некоторые использовали животных для фиксации их внимания (обезьян или птиц, постоянно находившихся в студии), другие прибегали к успокоительной терапии. Один фотожурнал предположил, что дозы опия будут „препятствовать рассредоточению внимания натурщиков“… Фотографии редко показывают, как дети улыбаются. Улыбка ребёнка была слишком трудна для фиксации при таких длинных выдержках, которые тогда существовали…»

— Bella Bathurst. The lady vanishes: Victorian photography's hidden mothers^[1]

Особый способ создания фотографий детей, образовавший целый жанр, носил название «The Hidden Mother». Мать усаживалась в кресло, фотограф набрасывал на неё ткань, а на колени к ней усаживали ребёнка^[1]. Матери могли быть запелёнуты в одеяла, ковры и парчовую ткань, они поддерживают и удерживают своих детей в качестве единственного объекта съёмки, сами скрываясь от камеры^[7]. Иногда матери стояли возле ребёнка, фотограф снимал их вместе, но затем отрезал ту часть, на которой располагалась мать, или ретушировал (стирал) мать, а иногда только протянутые ею к ребёнку руки, попадавшие в кадр.

Есть посмертные фотографии, пересекающиеся с жанром «посмертной фотографии».Так как многие дети умирали во младенчестве, то единственным воспоминанием о них для родителей становились посмертные фотографии ребёнка. В этом случае спрятавшиеся матери незаметно подпирали своих детей, чтобы они могли выглядеть так, будто бы ребёнок просто погружён в глубокий сон^[1].

Ощущение ужаса, которое посещает зрителей, рассматривающих данные фотографии, проистекает, по мнению искусствоведов, из специфики самого фотографического процесса в это время. До тех пор, когда желатиновые сухие пластины стали широко доступны, большинство фотографов использовали мокрый коллодионный процесс. Это позволило использовать гораздо меньшее время выдержки, чем калотипы или дагерротипы, — секунды, а не минуты. Хотя полученные изображения могут быть относительно хорошего качества, они выглядят призрачными. Белый цвет выглядит как бежевый, а тёмные задрапированные фигуры женщин позади заставляют думать, будто ребёнок находится между мирами иллюзии и реальности^[1]. Изображения несут для современного человека определённый комический эффект, хотя и непреднамеренный. Фотограф не может полностью скрыть мать на фотографии, поэтому зритель должен постараться её «не видеть». Для Наглер такие фотографии — самоотрицание и самопожертвование родителя в интересах его ребёнка^[7].

Существует и другая точка зрения на эту проблему. Возможно, подобная фотография предназначалась для отправки друзьям и родным по случаю прибавления в семействе, в этом случае единственным объектом на фотографии должен был быть ребёнок^[12]. Предполагают также, что с точки зрения общества, женщина в эту эпоху не считалась достойной внимания даже в сравнении с собственным ребёнком^[8].

Высказывалось мнение, что название жанра ошибочно, так как под покрывалами, возможно, скрывались вовсе не матери, а служанки, которые нянчили детей в богатых семьях. Именно поэтому, не имея родственных связей с ребёнком, которого держали на руках и будучи значительно ниже его по своему социальному статусу, они и должны были скрывать свою внешность^[13]. Иногда в роли «спрятанных матерей» могли выступать и отцы, что угадывается по брюкам и ботинкам, в которые обуты данные персонажи. Предполагают, что матери этих малышей умерли при родах. Существует предположение, что женщины были смущены тем сходством, которое имела фотография матери с ребёнком на руках с иконографией Мадонны с младенцем, поэтому отказывались участвовать в подобных съёмках^[14].

Галерея

См. также

• Святой Георгий и дракон (фотография) — постановочная фотография Льюиса Кэрролла с участием детей (1875).
• Викторианский безголовый портрет — другой жанр викторианского фотопортрета
• Спиритическая фотография

Примечания

Литература

• Базоева, Виктория. Спрятанные матери // Моя Планета : Журнал. — 2015. — Январь.
• Скоренко, Тим. Викторианский фотошоп: странные фотографии XIX века // Мир фантастики : Журнал. — 2016. — Cентябрь (т. 157, № 9). — С. 110-115. — ISSN 9785040224388.
• Bathurst, Bella. The lady vanishes: Victorian photography's hidden mothers (англ.) // The Guardian : Газета. — 2013. — 1 December.
• Nagler, Linda Fregni. The Hidden Mother. Texts by Massimiliano Gioni, Geoffrey Batchen and a conversation between Francesco Zanot and Linda Fregni Nagler. — Mack; Nouveau Musée National de Monaco, 2012. — 432 с. — ISBN 978-1-907946-53-0.
• Linda Fregni Nagler. The Hidden Mother (англ.). Mack. Проверено 20 января 2017.

Эта статья входит в число добротных статей русскоязычного раздела Википедии.