WikiSort.ru - Не сортированное

Се́верный моде́рн — направление интернационального модерна, получившее развитие в архитектуре северных стран^[1] - в Швеции, Финляндии, Норвегии. В России направление связано, в основном с архитектурой Санкт-Петербурга, где развивалось в начале XX века под влиянием шведской и в особенности финской архитектуры национального романтизма. В более широком понимании — обращение к национальным истокам, переосмысление национальной средневековой архитектуры в рамках стиля модерн, в первую очередь в таких крупных центрах как Стокгольм, Рига, Хельсинки и Санкт-Петербург: это направление модерна рассматривают как один из этапов формирования Скандинавского дизайна.

Возникновение стиля

В Европе аналогичный стиль носит название «национальный романтизм». Термин «северный модерн» — более поздний, возник в советское время и не используется западными искусствоведами. Его появлению в России способствовали усилившиеся в начале XX века культурные и экономические связи с Финляндией и Швецией — странами, где национальный романтизм — главное течение в искусстве, а также возросший интерес к русскому народному искусству, фольклору, деревянному и каменному зодчеству русского Севера.

В октябре 1897 Дягилев организует в музее училища технического рисования барона А. Л. Штиглица выставку скандинавских художников. В экспозицию вошли отобранные в мастерских Скандинавии и Парижа произведения более семидесяти художников Швеции, Норвегии, Дании. Среди них — Андерс Цорн, Бруно Лильефорс, Карл Ларсон.

В январе 1898 года Сергей Дягилев организует Выставку русских и финских художников, в которой наравне с Александром Бенуа и Михаилом Врубелем участвуют художники В. Бломстед, Аксели Галлен-Каллела и другие.

Знакомство с их творчеством оказало огромное влияние на русских художников. Общение Николая Рериха с финским художником Галлен-Каллелой вылилось в большую дружбу, о сходстве их живописи и взглядах на искусство неоднократно отмечалось.

Ведущий финский архитектор Элиэль Сааринен, бывший основоположником стиля финского национального романтизма, являлся членом Петербургской академии художеств и группы «Мир искусства». Он часто посещал Петербург, был лично знаком с Игорем Грабарем, Сергеем Дягилевым, Николаем Рерихом и другими известными деятелями русской культуры.

По проекту финского зодчего А. Шульмана в 1904 году в Санкт-Петербурге строился в стиле финского модерна дом И. В. Бессера (ныне Владимирский проспект, 19).

В результате сформировалось два часто взаимодействовавших направления. Одно из них — «русский стиль». В поисках монументальной простоты архитекторы обратились к древним памятникам Новгорода и Пскова. Другое — собственно «русский северный модерн», очень близкий к постройкам Стокгольма и Гельсинфорса.

Основные характеристики стиля

Главные внешние приметы архитектуры «северного модерна» — с большим искусством подобранные сочетания естественных и искусственных отделочных материалов, каждый из которых выигрывает от соседства с другим. Цоколь часто облицован финским гранитом, в основном грубо обработанным, а кое-где гладко тёсаным, со скульптурой. Плоскости стен верхних этажей покрыты фактурной штукатуркой или отделочным кирпичом. В элементы отделки введены орнаменты, вдохновленные северным фольклором, образами северной флоры и фауны. Часто используется майолика, цветная керамическая плитка. Формы зданий массивны, свободны от мелкого декора. Контрастные сочетания фактур, цветотональных плоскостей, форм, разнообразие оконных проемов и их сочетания с простенками — всё это превращает фасады в полном смысле слова в сложную холодную структуру, напоминающую и северные скальные ландшафты, и масштабные средневековые сооружения.

Северный модерн в Финляндии

Становление модерна в искусстве Финляндии пришлось на эпоху пробуждения национального самосознания, интереса к фольклору и истории. Поэтому модерн оказался тесно связан с национальным романтизмом, течением, бурно развивавшимся с конца XIX века в различных сферах культуры: архитектуре, литературе, музыке, живописи^[2].

Важнейшим событием, заставившем говорить о самобытной финской архитектуре, стала Всемирная выставка 1900 г. в Париже, где финский павильон, спроектированный Э. Саариненом, А. Линдгреном и Г. Гезеллиусом, вызвал всеобщее восхищение и завоевал международное признание. Зрителей впечатлило необычное сочетание форм, идущих от финской деревянной архитектуры, древних каменных церквей и модного в ту пору стиля Ар-Нуво^[3].

В последующее десятилетие новое направление оформилось и завоевало популярность в Финляндии, а Э. Сааринен, А. Линдгрен и Г. Гезеллиус создали ряд построек в Хельсинки и других городах страны. Наиболее значительные их работы - их собственный дом и мастерская  «Виттреск» (Hvitträsk)^[en], здание Национального музея Финляндии, дом страхового общества «Похьёла»^[en], жилые дома на полуострове Катаянокка. Позже Э.Сааринен построил здания вокзалов в Хельсинки (1906-1914) и Выборге (1913, не сохранился).

Видным представителем национального романтизма в Финляндии был архитектор Ларс Сонк, построивший ряд церквей (Михайловский собор в Турку, кафедральный собор в Тампере, Церковь Каллио в Хельсинки), а также множество жилых, общественных и коммерческих зданий (здание телефонной компании, здание больницы в районе Эйра и др.)

Архитекторы финского модерна отказались как от обильной декоративности и помпезности эклектики, так и от симметрии и регулярности классицизма. Они использовали свободную композицию целого и частей, обусловленную функциональным назначением, живописную динамичную расчлененность объемов. Внешние формы использовали мотивы древней романской и народной архитектуры. Выразительные силуэты островерхих крыш и башен они умело вписывали в природное окружение. Широко применялись такие традиционные материалы, как гранит и дерево ^[4].

Галерея

Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Павильон Финляндии на Всемирной выставке в Париже (1900)   Э. Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Здание страховой компании «Похьёла», главный вход (1899–1901)   Э. Сааринен, Г. Гезеллиус, А. Линдгрен. Национальный музей Финляндии (1902–1904)   Э. Сааринен. Вокзал в Хельсинки (1909—1914)   Л. Сонк. Кафедральный собор в Тампере (1907)   Л. Сонк. Здание телефонной компании в Хельсинки (1903-1907)   Л. Сонк. Интерьер банковского зала в Хельсинки (1904)   С. Линдквист. Вилла «Йоханна» в Хельсинки (1906)   У. Нюстрём. Гостиница «Иматран Валтионхотелли» в Иматре (1903)   О. Тарьяне. Финский национальный театр (1902)   Б.Федерли. Жилой дом «Паландер» в Тампере (1901)   А. Шульман. Доходный дом фирмы «Хякли, Лаллукка и К°» в Выборге (1906)

Северный модерн в Санкт-Петербурге

Развитие стиля «северный модерн» в Санкт-Петербурге находилось под влиянием шведской и финской неоромантической архитектуры. Проводником идей от первого источника стал представитель шведской диаспоры Петербурга Федор (Фридрих) Лидваль. Здания, построенные по его проектам в период с 1901 по 1907 год, и особенно принадлежавший семье Лидвалей жилой комплекс на Каменноостровском проспекте, стали качественной альтернативой распространению в Петербурге немецкого и австрийского (сецессион) вариантов модерна. Отмечено влияние на становление творческой манеры Лидваля таких крупных представителей неоромантизма в Швеции как Фердинанд Боберг и И. Г. Класон. Другим важным вкладом в формирования стиля на раннем этапе стала постройка по проектам Роберта Мельцера особняков на Каменном острове. Немногим позднее влияние более эпатажной финской архитектуры стало основным. В таких знаковых постройках как дом Путиловой на Большом проспекте Петроградской стороны (архитектор Ипполит Претро) и здании страхового общества «Россия» на Большой Морской улице (архитектор Г. Гимпель) — оба 1907 года постройки, зодчие прибегли к прямому цитированию из работ своих финских коллег, что впрочем не преуменьшает высоких художественных качеств этих произведений. В период второй половины десятилетия «северный модерн» стал основным течением в архитектуре Петербурга, привлекая к себе силы молодых архитекторов. Именно с этим временем связаны основные достижения Николая Васильева, последовательного приверженца романтической темы с индивидуальным видением стиля. Это фасад дома Алексея Бубыря на Стремянной улице и окончательный проект Соборной мечети, в суровом облике которой «северная» тема преобладает над восточными мотивами. Интересным примером стиля является Дом Бажанова (архитектор Павел Алёшин), до настоящего времени сохранился подлинный интерьер парадных помещений квартиры Бажанова: парадной лестницы, приёмной, кабинета, холла, гостиной, фойе, малой и большой столовых, белого зала.

В последующие годы «северный модерн» подвергался резкой критике, порой шовинистического характера. Оскорбительно именованный «чухонский модерн», он был противопоставлен неоклассике как подлинно национальному (имперскому) стилю. Тем не менее, появляются новые постройки, в которых прежняя декоративность уступает место рациональной архитектуре. Вместо мелкого орнаментального и скульптурного декора романтический образ формируется за счет пластики сочетания крупных объёмов фасада — эркеров, балконов и силуэта кровли. Особый интерес вызывают доходные дома, построенных в 1910—1912 годах по проектам Алексея Бубыря, и среди них — дом Капустина в панораме реки Фонтанки.

Избранные постройки

Список примеров в этом разделе не основывается на авторитетных источниках, посвящённых непосредственно предмету статьи или её раздела. Добавьте ссылки на источники, предметом рассмотрения которых является тема настоящей статьи (или раздела) в целом, а не отдельные элементы списка. В противном случае раздел может быть удалён. Эта отметка установлена 21 марта 2017 года.

• Доходный дом Лидвалей, 1901—1904; Ф. Лидваль — Каменноостровский проспект, 1 — 3
• Доходный дом И. фон Бессера, 1904; А. Шульман — Владимирский пр., 19
• Особняк В. Савицкого, 1904—1905; Н. Васильев — г. Пушкин, Московская ул., 15
• Особняк Фолленвейдера, 1904—1905; Р. Мельцер — Каменный остров, Большая аллея, 13
• Доходный дом Мельцеров, 1904—1905; Ф. Лидваль — Большая Конюшенная ул., 19, Волынский пер., 8
• Доходный дом Ю. П. Коллана, 1904—1905; Ф. Лидваль — Большой проспект Васильевского острова, 92
• Особняк Р. Мельцера, 1904—1906; Р. Мельцер — Каменный остров, Полевая аллея, 6-8
• Доходный дом Страхового общества «Россия», 1905—1907; А. Гимпель, В. Ильяшев — Большая Морская ул., 35
• Доходный дом Т. Н. Путиловой, 1906—1907; И. Претро — Большой проспект Петроградской стороны, 44
• Доходный дом А. Бубыря (Угрюмовых), 1906—1907; Н. Васильев, А. Бубырь — Стремянная ул. 11
• Доходный дом А. Циммермана, 1906—1907; Ф. Лидваль — Каменноостровский пр., 61
• Доходный дом В. Васильевой, 1907; Л. Ильин, Р. Клейн — Загородный пр., 66, Подольская ул., 1
• Дом Ф. Г. Бажанова (здание, построенное для «Торгово-Промышленного товарищества Ф. Г. Бажанова и А. П. Чувалдиной»), 1907—1909; Ф. П. Алёшин — улица Марата, 72
• Жилой комплекс Финляндской железной дороги, 1907—1908; Ф. Миритц, И. Герасимов — Боткинская ул., 1
• Дом Товарищества по устройству жилья Петровского коммерческого училища, 1907—1908; А. Владовский — Малый проспект Петроградской стороны, 32
• Доходный дом К. Маркова, 1908; К. Марков — Каменноостровский пр., 67, ул. Графтио, 2
• Дом Товарищества для устройства постоянных квартир, 1910; А. Зазерский — Бол. Посадская ул., 1, Мал. Посадская ул., 10
• Доходный дом М. Воейковой, 1909—1910; С. Минаш — Невский проспект, 72
• Доходный дом В. Кончиелова, 1910; К. Н. де Рошефор — Исполкомская ул., 5
• Техническая школа при Обуховском сталелитейном заводе, 1910(?); Ф. Лумберг — пр. Обуховской Обороны, 257
• Доходный дом Э. Нобеля, 1910—1911; Ф. Лидваль — Лесной пр., 20
• Доходный дом Р. Бернштейна, 1910—1911; Д. Крыжановский — Каменноостровский проспект, 54, ул. Профессора Попова, 31
• Доходный дом В. Маркозова, 1909—1912; Е. Гонцкевич — Лиговский проспект, 63
• Доходный дом Дальберга и Кохендерфер, 1910—1912; А. Дальберг, К. Кохендерфер — наб. реки Карповки, 8, Большой пр. П. С., 106

• Доходный дом К. Капустина, 1910—1912; А. Бубырь — набережная реки Фонтанки, 159, Климов пер., 9
• Доходный дом М. П. Толстого, 1910—1912, Ф. Лидваль — ул. Рубинштейна, д.15-17; набережная реки Фонтанки, дом 54
• Доходный дом Е. Барсовой, 1911—1912; Е. Морозов — Кронверкский проспект, 23
• Доходный дом Латышской церкви, 1911—1912; А. Бубырь — Загородный пр., 64
• Доходный дом С. Визлер, 1911—1912; А. Бубырь — Ковенский пер., 23, ул. Радищева, 10
• Доходный дом С. Трайнина, 1912; И. Претро — набережная канала Грибоедова, 158
• Доходный дом А. Захарова, 1912—1913; А. Захаров — Клинский пр., 17, Серпуховская ул., 19
• Жилой комплекс Бассейного товарищества собственников квартир (Бассейный кооператив), 1912—1914; Э. Виррих, А. Зазерский, Н. Васильев, А. Бубырь — ул. Некрасова, 58-60, Греческий пр., 10-12, Фонтанная ул., 3
• Доходный дом О. Фогта и Б. Попова, 1913—1914; Н. Алексеев — 12-я линия Васильевского острова, 19
• Доходный дом А. Сагалова, 1913—1914; А. Лишневский — Лиговский проспект, 91, Свечной пер., 27
• Деревянная дача Г. Линден; Г. Д. Гримм, Петергоф, (не сохранилась);
• Деревянная дача М.С Воронина; Райвола, (не сохранилась);
• Вилла Л. Андреева, 1909; А. Оль, Ваммелсуу, (не сохранилась);

«Северный» модерн не получил массового распространения. Но с ним связаны едва ли не самые яркие страницы петербургского дачного строительства начала XX в. Правдивый язык естественных материалов — дерева и камня, заострённая стилизация мотивов средневековой и народной архитектуры Севера, органическая взаимосвязь с ландшафтным окружением — вот основные особенности, определившие региональное своеобразие этого стилевого направления

— Б. М. Кириков^[5]

Ведущие представители северного модерна в России

В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена. Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 21 марта 2017 года.

• Владимир Апышков
• Алексей Бубырь
• Николай Васильев
• Александр Зеленко
• Фёдор Лидваль
• Георгий Макаев
• Ипполит Претро

Примечания

Литература

• Горюнов В. С., Тубли М. П. «Архитектура эпохи модерна». СПб.: Стройиздат, 1992;
• Иконников А. В. Архитектура Москвы. XX век. — М.: 1984;
• Исаченко В. Г. Архитектура Санкт-Петербурга. Справочник-путеводитель. — СПб.: «Паритет», 2004. — 416 с. — ISBN 5-93437-125-8;
• Зодчие Санкт-Петербурга. XIX — начало XX века / сост. В. Г. Исаченко; ред. Ю. Артемьева, С. Прохватилова. — СПб.: Лениздат, 1998. — 1070 с. — ISBN 5-289-01586-8.;
• Кириллов В. В. Архитектура северного модерна. — М.: Книжный дом «ЛИБРОКОМ», 2011. — 160 с. — ISBN 978-5-397-01974-3.
• Лисовский В. Г. Северный модерн: Национально-романтическое направление в архитектуре стран Балтийского моря на рубеже XIX и XX веков. Санкт-Петербург: Издательский дом «Коло», 2016. — 520 с.
• Нащокина М. B. Архитекторы московского модерна. Творческие портреты. — 3-е изд. — М.: Жираф, 2005. — 535 с. — 2500 экз. — ISBN 5-89832-043-1.;
• Фремптон К. Современная архитектура: критический взгляд на историю развития. М.: Стройиздат, 1990.

Ссылки

• Л. А. Кирикова. «Северный модерн» в архитектуре Петербурга // Дизайн и строительство, 2004, № 1 (22).
• Персональная фотовыставка Маргариты Фединой «Северный модерн. Коллекция диагоналей»