WikiSort.ru - Не сортированное

Мари́я I Тюдо́р — первая коронованная королева Англии (1553—1558), королева Ирландии (1553—1558), королева Испании (1556—1558). В истории Великобритании воспринимается в основном негативно, она получила прозвище Мария Кровавая из-за многочисленных казней и Мария Католичка из-за попыток восстановить влияние католической церкви. Несмотря на недолгий период правления, Мария Тюдор стала ярким историческим персонажем, что нашло отражение в различных сферах культуры и искусства.

Прижизненные портреты

• 
  <предположительно>
  Ганс Гольбейн младший,
  1536
• 
  «Мастер Джон»,
  1544
• 
  <предположительно>
  Уильям Скротс^[en],
  1550
• 
  Ганс Эворт,
  1554
• 
  Антонис Мор,
  1554
• 
  Джакомо Ниццола^[es],
  1550-е годы

В молодости Марию Тюдор изображали Ганс Гольбейн младший и «Мастер Джон», в 1550 году Уильям Скротс^[en][1], в период её правления — Ганс Эворт, написавший три разных портрета, и Антонис Мор. В отличие от многочисленных портретов Елизаветы^[en], выполненных в броском национальном английском стиле, портреты Эворта и Мора в той или иное мере воспроизводят манеру Тициана^{[комм. 1]} и принадлежат не новому времени, но уже завершающейся эпохе Возрождения^[2].

Самый ранний из надёжно атрибутированных портретов Марии написал в 1544 году «мастер Джон». На этом портрете 28-летняя Мария всё ещё красива, но её лучшие годы уже позади. Невыразительные глаза, опущенные вниз уголки рта — признаки душевных страданий, перенесённых в 1530-е годы^[3]. Эти же черты, запечатленные на позднейших портретах, определили восприятие образа Марии историками. Джеффри Элтон^[en] считал, что на них изображена «желчная и ограниченная» женщина, полная противоположность своим отцу, брату и сестре^[4]. Пенри Уильямс писал, что Мария Эворта и Мора — «хмурая, блёклая и подавленная [женщина], лишённая искры образа Божия» и королевского величия^[5]; это «обыкновенная женщина, способная завоевать наши симпатии, но не внушающая почтения»^[6].

Самым выразительным^[7] из прижизненных изображений королевы является портрет в технике кьяроскуро, написанный Антонисом Мором по заказу Карла V в 1554 году, вскоре после бракосочетания с Филиппом^[8] (в 1557 году этот портрет был массово воспроизведён в анонимном парном изображении Филиппа и Марии^[9]). Мор, придворный живописец Карла и Филиппа, не был ничем связан с английским обществом и не был заинтересован в лакировке образа Марии; вероятно, что натурализм его картины была продиктован самим заказчиком^[10]. На портрете Мора Мария, уже немолодая женщина, сидит в естественной позе, её лицо ярко освещено, черты лица — неправильные^[8]. Брошь на шее Марии, украшенная легендарной жемчужиной^{[комм. 2]} — свадебный подарок Габсбургов, роза в её правой руке — эмблема дома Тюдоров и одновременно эмблема девы Марии, а потому, возможно, и намёк на ожидаемую беременность королевы^[10]. Если это предположение верно, то Мария на этом портрете — не самостоятельный правитель, а лишь супруга короля из дома Габсбургов^[11].

В правление Марии ходили лубочные^[12] карикатуры, изображавшие «кровавую» королеву в образе самки со множеством сосков, выкармливающих епископов, попов и испанцев^[13]. Историк XVIII века Томас Карт писал, что в дома вельмож и самой королевы тайно подбрасывали прокламации, на которой Мария была изображена «голой, тощей, морщинистой и усохшей, с дряблыми и невероятно отвисшими грудями…»^[14]. Анонимные авторы поясняли читателю, что королева выглядит так потому, что толпящиеся у трона испанцы^{[комм. 3]} обобрали её, оставив лишь кожу да кости^[15].

Прижизненные скульптурные портреты Марии в профиль выполнил придворный медальер Габсбургов Джакомо Ниццола^[es] (исп. Jacome da Trezzo, Jacometrezzo), приезжавший в Лондон в 1554 году^[16]. Дошла до наших дней и погребальная эффигия Марии^[17]. Деревянная голова этой эффигии выставлена в постоянной экспозиции Вестминстерского аббатства^[17].

«Мария Тюдор» Виктора Гюго

Самое известное литературное произведение о королеве Марии — романтическая драма «Мария Тюдор» Виктора Гюго фр. Marie Tudor, начатая писателем перед Июльской революцией 1830 года и поставленная в 1833 году^[18].

Действие пьесы происходит в Лондоне, незадолго до приезда Филиппа^{[комм. 4]}. Сюжет пьесы полностью вымышлен^[19]: трое из четырёх главных действующих лиц не имеют исторических прототипов, но имена двух из них (Джейн и её жениха Гилберта) открыто перекликаются с реальными Джейн Грей и Гилфордом Дадли. По сюжету, Мария состоит в интимной связи с итальянцем Фабиано Фабиани^[19]. Всесильный фаворит Фабиани, которого опасаются и имперский посол Симон Ренар, и лорд-адмирал Клинтон^[en], соблазняет сироту Джейн, чтобы завладеть её наследством. В приступе ревности Мария предлагает Гилберту союз против бывшего любовника^[19]. После того, как Фабиани и Гилберт оказываются в застенках Тауэра, Мария пытается спасти Фабиани, а Джейн — Гилберта^[19]. «Мария Тюдор» — единственная пьеса Гюго со счастливой развязкой^[18]: Гилберт возвращается к Джейн, Фабиани гибнет на эшафоте^[19] по воле Ренара:

Королева: А Фабиано? Симон Ренар: Казнён. Королева: Казнен?.. Казнен! Кто осмелился? Симон Ренар: Я. Я спас королеву и Англию. Перевод М. Замаховской[20]

«Мария Тюдор», одна из самых сценических пьес Гюго^[18], послужила основой для двух опер и двух кинофильмов. Первая опера, «Мария, королева Англии»^[en], была написана Джованни Пачини на либретто Леопольдо Тарантини, весьма вольно переложившего оригинал Гюго. Опера Пачини стала последней в череде «королевских» опер итальянских композиторов на средневековые английские сюжеты («Мария Стюарт», «Анна Болейн» и т. п.)^[21]. После успешной премьеры в Палермо в 1843 году «Мария, королева Англии» исполнялась около десяти лет, а затем была забыта. Попытки восстановить оперу предпринимались в 1983 году в Англии и в 2012 году в Германии. Вторая опера, «Мария Тюдор»^[it], была написана бразильцем Антонио Гомесом^[en] и впервые поставлена в «Ла Скала» в 1879 году. Миланская премьера провалилась, опера Гомеса больше никогда не ставилась в Европе, но с успехом шла на бразильской сцене.

В кино и на телевидении

В истории кинематографа было несколько волн интереса к эпохе Тюдоров^[22], прежде всего к историям Елизаветы, Марии Стюарт и Генриха VIII. Первая из этих волн эпохи звукового кино началась в 1935 году и иссякла с началом Второй Мировой войны^[22], вторая началась в 1953 году и продолжалась почти двадцать лет^[23]. Затем, после долгого перерыва, в 1998 году вышла «Елизавета» с Кэти Бёрк в роли Марии — так началась очередная волна, продолжающаяся в 2010-е годы. Мария Тюдор появляется во множестве исторических фильмов и телесериалов, но по данным составителей справочника «Тюдоры в кино и на телеэкране» (2013) лишь в трёх постановках^[24] её персонаж стал главным: это французский немой фильм 1912 года Marie Tudor с Жанной Делвер^[fr] в главной роли, одноимённый французский телефильм 1966 года ^[19] c Франсуазой Кристоф^[fr] (оба по пьесе Гюго) и британский телефильм 2008 года The Twisted Tale of Bloody Mary («Тёмная история Кровавой Мэри») с Мирандой Френч^[24].

Все остальные художественные постановки делятся на две группы. В фильмах, действие которых происходит в эпоху Генриха VIII, молодая принцесса Мария обычно является положительным персонажем второго плана. Это, например, кинофильмы «Анна на тысячу дней» (1969), «Ещё одна из рода Болейн» (2008) и сериалы «Шесть жён Генриха VIII» (BBC, 1970), «Генрих VIII» (2003), «Роза Тюдоров» (2008) и «Тюдоры» (2007—2010)^[24]. В фильмах о Елизавете и елизаветинской эпохе королева Мария — важный, но вспомогательный персонаж. Фильмы, вводящие «кровавую Марию» в завязку истории Елизаветы — «Королева-девственница» (1923) и одноимённый сериал 2006 года, «Роза Тюдоров»^[en] (1936), «Жемчужины короны»^[fr] (1937), «Елизавета» (1998) и многие другие^{[24][комм. 5]}. В экранизациях «Принца и нищего» Марка Твена (действие романа происходит в 1547 году, непосредственно перед и после смерти Генриха VIII) Мария по воле режиссёров выступает в обеих ролях — и «доброй принцессы», и будущей «кровавой Мэри»^[24].

Взаимоотношения Марии и её супруга Филиппа подробно описываются в заключительных сериях испанского сериала «Карлос, король и император».

В документальных фильмах Мария Тюдор обычно предстаёт в упрощённом викторианском образе мстительного и ненавидимого народом тирана. Например, в 25-минутном фильме, вышедшем в 2002 году на канале Discovery в серии «Худшие люди в истории» (The Most Evil Men and Women in History) участвуют современные историки, давшие личности Марии взвешенные оценки — Джон Купер, Стивен Ганн, Дэвид Лодс и Дэрмейд Маккалок. Однако мелодраматический сценарий фильма ставит Марию в один ряд с современными тиранами, а его ведущий утверждает «выводы», противоречащие мнению историков: о том, что «нация объединилась против королевы» и так далее^[25].

Комментарии

Примечания

Литература

• Carte, T. A General History of England, Volume 3. — London, 1752.
• Gibbs, G. Marking the Days: Henry Machyn's Manuscript and the Mid-Tudor Era // The Church of Mary Tudor. — Ashgate, 2006. — P. 1—32. — 348 p. — ISBN 9781001519326.
• Montrose, L. Elizabeth Through the Looking Glass // The Body of the Queen: Gender and Rule in the Courtly World, 1500-2000. — Berghahn, 2006. — (Berghahn Series History / Gender Studies). — ISBN 9781845451592.
• Parrill, S.; Robison, W. The Tudors on Film and Television. — McFarland, 2013. — 353 p. — ISBN 9781476600314.
• Porter, L. Mary Tudor: The First Queen. — Hachette Digital, 2010. — 9392 p. — ISBN 9780748122325.. Номера «страниц» приводятся по электронному изданию для Kindle Reader.
• Williams, P. The Later Tudors: England, 1547-1603. — Oxford University Press, 1998. — (New Oxford history of England). — ISBN 9780192880444.