WikiSort.ru - Не сортированное

Достопримечательность
Зелёная столовая
Зелёная столовая, современный вид
Страна	Россия Россия
Местоположение	Пушкин, Екатерининский дворец
Автор проекта	В. И. Неелов
Скульптор	И. П. Мартос
Архитектор	Чарльз Камерон
Строительство	1773
Основные даты
1773 — 1779 1820 — 1957
Состояние	отреставрирована

Зелёная столовая — зал в северной части Большого Екатерининского дворца, первый в анфиладе личных императорских покоев.

Построена по указу Екатерины II для великокняжеской четы — Павла I и Натальи Фёдоровны. Своим архитектурным устройством, отличным от общей барочной пышности, обязана Ч. Камерону.

Северная часть дворца

История Зелёной столовой начинается в конце XVIII века, когда была построена часть дворца, примыкающая к дворцовой церкви. Зелёная столовая относится к числу залов, созданных на месте «висячих садов» Б. Ф. Растрелли. Огромная терраса под открытым небом с каменными скамьями и большими клумбами вместо мебели, с торцом вышеупомянутой церкви в качестве одной из стен оказалась абсолютно непрактична; к тому же была источником сырости во дворце. Поэтому в 1773 году по указу Екатерины II архитектор В. И. Неелов превратил её в дворцовую анфиладу. Согласно задумке императрицы, покои великокняжеской четы. Ни Павлу I, ни его супруге не суждено было жить в них долго и счастливо. Но строили действительно «для своих» и «чтобы жить»: помещения в северной части дворца спроектированы удобно и находчиво, а интерьеры сохраняют художественную индивидуальность. Второе верно и сегодня, а возможность попасть в Зелёную столовую из официантской осталась на архитектурных планах^[1].

В 1779 придворный зодчий Чарльз Камерон встречает единомышленника — недавно вернувшегося из Италии скульптора И. П. Мартоса. В этом творческом союзе появляется "дизайнерское" решение одного из дворцовых залов, а у этого помещения чуть позже появляется имя — Зелёная столовая.

Интерьер

Интерьер Зелёной столовой создан архитектором Ч. Камероном и скульптором И. П. Мартосом. Их глубинное понимание античной культуры, идея о гармонии, легкости и красоте как о тех классических канонах, на которых зиждится современное искусство, нашли отражение в интерьере Зелёной столовой.

Она оформлена в пастельных тонах: мягких, но холодных зелёном, розовом, белом. Основное поле оживлено лепными изображениями. Стилизованных садовых ворот с амфорой и медальоном с танцующими амурами по центру; юношей и девушек в туниках, иллюзорно поддерживающих панно^[2]. На них — многофигурные композиции на мифологические сюжеты. Античная скульптура непривычно «проступает» из стены — за счёт чего столовая выглядит легко и великолепно. В документах её порой именовали Лепная зала.

Двери украшает орнамент, напоминающий древнеримскую роспись. У северной стены установлен мраморный камин с кронштейнами в виде львиных голов и лап. Паркет из дуба, светлого клена и красного дерева набран по черновому рисунку Камерона.

Гарнитур из 25 стульев (два из них — для хозяев — выше остальных) был традиционно заказан в мастерской Шарлеманя. Он идеально дополняет интерьер гостиной благодаря характерному для Камерона простому, изящному декору. Особо обращают на себя внимание каннелированные ножки, раскраска резьбы в два цвета — белый и зелёный.

Несмотря на то, что столовую называют классической, подобное решение вернее было бы назвать «постклассицизмом», интерпретацией древнегреческих канонов. Это не строгость форм, а витиеватость, изящная образность — перекличка с античностью^[3].

На каминной полке до 1917 года красовались часы «Минин и Пожарский». Работа мастера Пьер-Филиппа Томира, проделанная около 1820 года исходя из рисунка Мартоса (1808). Бронза, сиенский мрамор; литье, чеканка, патинирование; полирование.

Реставрации Зелёной столовой

В 1820 году камероновские залы сильно пострадали от пожара, по неизвестным причинам возникшего в дворцовой церкви. Учрежденная Императором комиссия во главе с В. П. Стасовым реставрировала сгоревшие дворцовые покои на основе чертежей Камерона и сохранившихся фрагментов отделки. Некоторые планы и рисунки были найдены и приобретены (например, у наследников архитектора) специально для этих работ. «Лепной зале» вернули первоначальный облик — близкий к сегодняшнему. Однако в истории Зелёной столовой все же осталось одно белое пятно — потолок. Ни вмонтированную в него живопись, ни лепное убранство оказалось невозможно восстановить из-за отсутствия достоверных материалов. Стасов решил оставить плафон цвета античной скульптуры.

В 1855 году по указу Николая I в Зелёную столовую «вернулась» плафонная живопись. Проект А. И. Штакеншнейдера просуществовал как часть интерьера недолго: в 1963 году дворцовые помещения снова горели. На этот раз реставрационными работами руководил А. Ф. Видов — на тот момент старший дворцовый архитектор царскосельского ведомства. При нём столовой вернули архитектурно-художественное убранство времен Ч. Камерона.

Великая Отечественная война «внесла свои коррективы» в облик Екатерининского дворца. В 1944 году он стоял разрушен и разграблен, и камероновские залы не были исключением. Однако их чудом пожары, благодаря чему сохранились элементы декора. Поэтому в 1957 году — после официального решения о возрождении Екатерининского дворца и присвоения ему статуса музея — реставрацию начали именно с камероновских залов. Работы по возрождению дворцового убранства, которые велись всенародно ещё с военного времени, были подытожены проектом архитектора А. А. Кедринского^[4]. И в 1959 году Екатерининский дворец был открыт для посещения.

Современный облик зелёной столовой создан в соответствии с архитектурными планами Ч. Камерона и Мартоса, которые сейчас хранятся в музее. Кое-где помогли «подсказки»: например, двери столовой расписаны на основе рисунка одной из сохранившихся створок. С 1957 года внешний вид столовой не менялся. Позднее убранство было дополнено незначительными деталями: бронзовой каминной решёткой, дворцовыми стульями и столовыми приборами с вензелями владельцев.

Примечания