WikiSort.ru - Не сортированное

Григорий Иосифович Гидони
Дата рождения	25 июня (7 июля) 1895(1895-07-07)
Место рождения	Ковна, Ковенская губерния, Российская империя
Дата смерти	10 ноября 1937(1937-11-10) (42 года)
Место смерти	Ленинград, СССР

Григорий Иосифович Гидони (25 июня [7 июля] 1895, Ковна — 10 ноября 1937, Ленинград) — русский и советский художник, искусствовед, эстетик, изобретатель. Брат А. И. Гидони и Е. И. Гидони.

Биография

Родился в семье ковенского мещанина, кандидата права Иосифа Хаимовича Гидони (1861—1916). В 1913 году окончил Ковенскую мужскую графа Платова гимназию. В 1913—1914 годах в Париже слушал лекции на литературном факультете университета, а также посещал уроки Фернана Кормона в Национальной школе изящных искусств. С 1914 года — в Петрограде. С 1915 по 1917 учился в Рисовальной школе Императорского общества поощрения художеств у Н. К. Рериха (композиция) и И. Я. Билибина (графика). Как график дебютировал в 1915 году в журнале «Вершины», исполнив ряд графических рисунков и украшений в мирискуссническом стиле. В 1917 году — сотрудник журнала «Аполлон». В 1919 году иллюстрировал первый вариант сборника Г. В. Иванова «Сады»^[1]. В 1920 году вместе с В. В. Лебедевым, В. И. Козлинским и др. создавал плакаты для «Петербург-РОСТА». 18 марта 1920 года в Оперном театре Народного дома была поставлена пьеса Гидони «Гибель Коммуны».

В 1920—1930 годах Гидони создал множество станковых графических работ, ставших классикой ленинградского искусства графики того времени.

Исполнил серии пейзажей Павловска (карандаш, 1923), Ленинграда (линогравюры, изданы в альбоме «Современный Ленинград», Л. 1929), Детского Села (линогравюры, изданы в альбоме «Dietskoye Sielo. The residence of the last Tsar», Л., 1929), Петергофа (рисунки на камне, изданы в альбоме «Петергоф», Л., 1931), графические портреты на линолеуме — Д. Г. Левицкого, Г. Курбе, Ш. Бодлера, В. Н. Давыдова, В. А. Пяста, Н. Н. Ходотова, Е. П. Корчагиной-Александровской, В. В. Холодной (все до 1923 г.), Л. Н. Толстого (1924—1928), А. М. Горького (1928, 1930) и ряда других, многочисленные портретные экслибрисы для библиотек выдающихся ученых, известных библиофилов (часть из них факсимильно воспроизведены в книге «Портретно-иконографические книжные знаки» (1916—1933)", Л., 1934), издательские марки, иллюстрации к произведениям Петрония Арбитра («Матрона из Эфеса», гравюры на дереве, Л., 1923^[2]), А. С. Пушкина («Каменный гость», гравюры на дереве, Л., 1931; «Леда», гравюры на дереве, Л., 1933; «Фавн и пастушка», гравюры на дереве, Л., 1933; «Гавриилиада», барельефы на слоновой кости, 1936; «Сказка о попе и работнике его Балде», гравюры на дереве, 1937). Начиная с 1922 года, работы Гидони экспонировались на советских и зарубежных выставках^[3].

Искусство света и цвета

В 1916 году в рамках статьи для журнала «Аполлон» Гидони начинает исследование творчества Эль Греко. Десятилетием позже братья Тур об этом рассказывали так:

Изобретатель, о котором мы пишем, десять лет тому назад в дождливый осенний вечер <...> увидел картину «Толедо в грозу». Его глаза ослепило на миг гальваническое серебро озер, оттененное фиолетовыми тонами испанской ночи и перечеркнутое коленчатой судорогой молнии, неистовой и как бы звучащей. Картина, переполненная страстью и электричеством, была творение Эль-Греко, счастливого мученика красок и великолепого сына неизв. венецианского капитана. Этим давним часом у прохожего, у изобретателя, у Гидони родилась мысль, созревшая потом в новое искусство. Искусство, в котором электричество создает свет и краску^[4].

В 1919—1920 годах изобретает аппарат^[5], в котором использована транспарентная проекция: источники света просвечивают сквозь экран, значительно усиливая яркость краски. Интенсивность и цветность светового потока управляются системой специальных цифровых кодов.

1925 год. 15 июня в ГИИИ читает доклад «Свето-оркестр, или использование света в применении к музыке», а 27 июля — «Свето-красочность как особый вид искусства». В июле Г. М. Римский-Корсаков расшифровывает строку Luce в «Прометее» А. Н. Скрябина по системе Гидони^[6]. В сентябре в Большом театре обсуждается вопрос о применении аппарата Гидони для получения свето-красочных изображений на сцене^[7].

В 1926 году совместно со скульптором Н. С. Могилевским создает модель светового памятника В. И. Ленину.

В 1927 году создает модель свето-памятника Октябрьской революции. Она выставляется на юбилейной сессии ЦИК СССР в Ленинграде с 15 по 20 октября.

26 мая 1928 года в большом конференц-зале Академии Наук СССР читает доклад о «Новом искусстве света и цвета» и проводит со своими аппаратами его «первый вечер». В программе три отделения: свето музыка, свето-декламация и пение (с участием Н. Н. Рождественского и В. А. Пяста), свето-хореография. В перерывах — «демонстрация первого сооружения свето-архитектуры, модели свето-театра нового искусства»^[8].

В 1930 году издает в Ленинграде книгу «Искусство света и цвета». В ней он определяет его как искусство, освобождающее свет и цвет от оков формы, выводящее их из плоскости картины в пространство, как искусство во времени, которое в синтезе с музыкой или театральным действием усиливает их эмоционально-эстетическое воздействие. В практической области он предлагает отказаться от проэцирования света на ограниченный в пространстве экран, и при исполнении музыкального или театрального произведения использовать все пространство зрительного зала, погружая его таким образом в «фотосферу».

В 1930-е гг. продолжает заниматься теорией и практикой искусства света и цвета. В 1931 году запатентован его распределительный пульт, в это же время создает Лабораторию искусства света и цвета и добивается ее принятия в число членов Всесоюзной ассоциации лабораторий осветительной техники, привлекается к работам в области светомузыки ГОИ, в 1933 году издает «Диалог на отдельном листе об искусстве света и цвета», создает и публикует световые партии к стихам А. С. Пушкина.

Некоторые исследователи (В. В. Ванслов, Б. М. Галеев) творчества Гидони отмечали, что в своем отрицании возможностей классической станковой живописи он был близок к нигилистическим позициям ЛЕФа. Однако очевидно, что подход Гидони к задачам искусства света и цвета и их практическому решению во многом определялся эстетическим, художническим видением^[9], сформированным петербургской дореволюционной художественной школой.

Арест и гибель

1937 год. В постановлении об избрании меры пресечения и предъявления обвинения от 9 октября, составленном сотрудниками IV отдела УНКВД ЛО, сержантом ГБ Ю. Е. Ленгреном, лейтенантом ГБ М. Я. Резником и нач. IV отдела, капитаном ГБ Г. Г. Карповым, обвиняется в участии в «шпионско-диверсион. организации действующей на терр. СССР в пользу Японии». Арестован 11 октября. При обыске изъятые переписка, фотокарточки, личные бумаги «уничтожены путем сожжения». Заключен в ленинградскую тюрьму ГУГБ. Так называемый «признательный» протокол допроса датирован 17 октября и подписан лейтенантом ГБ М. Я. Резником и оперуполномоченным IV отдела Михайловым. После 17 октября учетным отделом внесен в список «японских шпионов, диверсантов, террористов и вредителей» № 6. Список утвержден малой двойкой, а 2 ноября — большой двойкой. В предписании на расстрел по списку «Харбинцы» № 6, подписанном 9 ноября нач. УНКВД ЛО Л. М. Заковским и нач. отдела УГБ Егоровым, значится 33-м из 50. Расстрелян 10 ноября. Акт о приведении приговора в исполнение подписан комендантом УНКВД ЛО А. Р. Поликарповым. Возможное место погребения — Левашовская пустошь.

Реабилитирован по определению Военного трибунала Ленинградского военного округа 18 ноября 1957 года за отсутствием состава преступления^[10].

27 ноября 2016 года в Санкт-Петербурге на фасаде дома 28 по набережной реки Фонтанки был установлен мемориальный знак «Последний адрес» Григория Иосифовича Гидони^[11].

Семья

• Первая жена — Елена Хаимовна Талан (ок. 1899 — ?)
• Вторая жена — Вера Ивановна Раман (1904—1952)
• Сын — Клер Гидони (1927—1942)
• Сын — Гидони (1928 — ок. 1931)
• Сын — Александр Гидони (1936—1989)
• Внук — Юрий Гидони (George Guidoni, род. 1962)

Библиография

• Выставка работ учащихся рисовальной школы Императорского Общества Поощрения Художеств // Вершины, 1915, № 28.
• Н. К. Рерих // Новый журнал для всех, 1916, № 7/8.
• Б. М. Кустодиев // Новый журнал для всех, 1916, № 9/10.
• «Кружевница» Императорского Эрмитажа // Аполлон, 1917, № 1, с. 31-37.
• Аукцион собрания К. В. Охочинского // Аполлон, 1917, № 4-5, с. 74-75.
• Световые декорации (Кризис театра и проблема театральной декорации) // Жизнь искусства, 1920, № 388, 4 марта.
• Звезда коммуны. Пьеса в 3 д. Пг., 1920.
• Месть мужика. Исторический эпизод в 3 актах из эпохи Великой французской революции. Пг., 1920.
• Петербургские выставки. // Аргонавты, 1923, № 1.
• Гюстав Курбе и Парижская Коммуна (К 50-летию процесса Курбэ). // Аргонавты, 1923, № 1.
• Искусство света и цвета. Введение, генезис, формы, прогнозы. Л., Изд. автора, 1930.
• Гюстав Курбэ: Художник-коммунар. Жизнь и творчество, политическая деятельность. С диалогом на отдельном листе об искусстве света и цвета. Л., 1933.

Литература

• Браудо Е. М. Музыка и свет // Правда, 29.09.1925, № 222, с. 7.
• Пяст В. А. Светопамятник Гидони // Красная газета, 18.09.1927, № 252.
• Браудо Е. М. Свет и музыка // Огонек, 1928, № 40, с. 16.
• Бутник-Сиверский Б. С. Советский плакат эпохи гражданской войны. 1918—1921. — М., 1960, с. 83, 213, 242.
• Ванслов В. В. Изобразительное искусство и музыка: Очерки. — 2-е изд. — Л., 1983, с. 142—144, 148.
• Шахнович М. И. Петербургские мистики. — СПб., 1996, с. 95—111.
• Галеев Б. М. «Я памятник воздвиг…» // День и ночь (Красноярск), 1999, № 4.
• Galeyev B. M. Grigory Gidoni: Another renascent name. // Leonardo, Vol. 33, № 3 (2000), 207—213.
• Гетманский Э. Д. Российский книжный знак. Т.1: 1917—1969. — Тула, 2004, с. 91, 187, 188, 216, …
• Трессер С. С. Г. И. Гидони (1895—1937) — художник, литератор, изобретатель // Актуальные проблемы теории и истории библиофильства. — СПб, 2005, с. 90—95.
• Розенталь Л. В. Непримечательные достоверности. Свидетельские показания любителя стихов начала XX века. — М., 2010, с. 181.
• Лазарев Д. Н. Мемуары. — СПб, 2012, с. 23—26, 32.
• Колганова О. В. «Curriculum Vitae» Григория Иосифовича Гидони: документ из архива Российского института истории искусств (1928) // Временник Зубовского института. 2012, Вып. 8, с. 74—87.
• Колганова О. В. Художник и изобретатель Григорий Гидони // Ленинградский мартиролог 1937—1938, т. 12. — СПб, 2012, с. 565—570
• Копельман-Гидони Г. Из писем художника Григория Гидони и его сына Клера // Ленинградский мартиролог 1937—1938, т. 12. — СПб, 2012, с. 560—565.
• Kolganova O. Light-Sound Experiments by Grigory Gidoni. From Light-orchestra to Light-monument // Sociocultural Crossings and Borders: Musical Microhistories. — Vilnius, 2015, 510—519.
• Колганова О. В. Первый вечер искусства света и цвета Г. Гидони // Opera musicologica, № 4 [34], 2017, с. 72—94.
• Колганова О. В. Композитор/дирижер И. С. Миклашевский и художник/изобретатель Г. И. Гидони: история одного экслибриса // Научный вестник Московской консерватории, № 1 [32], 2018, с. 132—147.

Примечания

Ссылки

• Изобретения Г. Гидони на сайте «База патентов СССР»
• Портрет Эль Греко (1923 г.)
• Автограф и дарственная надпись Г. Гидони А. А. Сидорову
• Варианты творческих подписей Г. И. Гидони на сайте LeningradArt
• Альбом «Dietskoye Sielo. The residence of the last Tsar» (1929)
• Альбом «Современный Ленинград» (1929)
• Альбом «Петергоф» (1931)
• Иллюстрации к картинам А. С. Пушкина «Фавн и пастушка» (1933)
• Г. Гидони на сайте «Возвращенные имена»
• Доклад О. В. Колгановой на конференции «Революция 1917 года в России: события и концепции, последствия и память» (СПб, 11-12 мая 2017 г.)