WikiSort.ru - Не сортированное

Виктор Александрович Гартман
В. А. Гартман
Основные сведения
Страна	Российская империя
Дата рождения	23 апреля (5 мая) 1834
Место рождения	Санкт-Петербург, Российская империя[1]
Дата смерти	23 июля (4 августа) 1873 (39 лет)
Место смерти	с. Киреево под Москвой
Работы и достижения
Учёба	Императорская Академия художеств (1861)
Работал в городах	Санкт-Петербург, Москва
Архитектурный стиль	псевдорусский стиль
Награды
Премии	пенсия ИАХ (1861)
Звания	академик ИАХ (1870)
Виктор Александрович Гартман на Викискладе

Виктор Александрович Гартман (23 апреля [5 мая] 1834, Санкт-Петербург — 23 июля [4 августа] 1873, с. Киреево под Москвой) — русский архитектор, сценограф, художник и орнаментист, один из основоположников псевдорусского стиля в архитектуре.

После его посмертной выставки в 1874 году М. П. Мусоргский написал сюиту «Картинки с выставки».

Биография

Родился Виктор Гартман (имя, данное при рождении, — Виктор-Эдуард, позднее к имени прибавил отчество «Александрович») в Петербурге в семье чиновника-француза, штаб-лекаря при Калинкинской больнице. Трехлетним остался без отца, через год умерла и мать. Осиротевшего племянника взяла в свою семью сестра матери Л. И. Гемилиан, жена архитектора А. П. Гемилиана. Тетка была любимой камер-фрау (придворная дама, заведовавшая женскимгардеробом высочайших особ во дворце^[2]) при императрице Александре Фёдоровне. Благодаря этому удалось поместить мальчика в Горный корпус, хотя он не имел права на поступление в это учебное заведение, куда принимались исключительно дети тех, кто служил в горном ведомстве. Поступил он туда двенадцатилетним в 1846 г.; но в 1852-м руководство корпуса попросило родственников воспитанника забрать его оттуда, так как живой характер юноши не вполне соответствовал военному режиму корпуса.

Замеченные у племянника художественные способности побудили Л. И. Гемилиан определить его теперь в Академию художеств, куда Виктора тянуло уже давно. Здесь занятия Гартмана в качестве «вольноприходящего» ученика пошли успешно. Некоторое время он колебался в выборе между жанровой живописью и архитектурой, но остановился на последней. В 1856 г. за проект «биржи» получил малую серебряную медаль, в 1858 г. за «проект памятника архитектору» — большую серебряную медаль; в 1860 г. за проект «биржи, с пакгаузами, таможнею и проч., на Гутуевском острове, в Петербурге» — малую золотую медаль, а в 1861 г., за проект «публичной библиотеки», — большую золотую медаль с правом на «заграничную поездку на казенный счет». И тогда он уже отличался как прекрасный рисовальщик и акварелист.

Так как незадолго до того было заведено оставлять на некоторое время окончивших курс обучения молодых архитекторов в России «для практических занятий при известных архитекторах», Гартман два года провел в Петербурге, преимущественно при своём дяде А. П. Гемилиане, который был если и не выдающимся архитектором, то хорошим практиком, и как таковой принёс племяннику немало пользы.

За это время Гартман обработал архитектурную часть памятника «Тысячелетие России» скульптора М. О. Микешина в Новгороде, составил проект сельской церкви близ Луги, иконостас для создаваемого в Киеве Владимирского собора, надзор над строительством которого был поручен архитектору А. В. Беретти, и трудился в качестве старшего помощника при дяде в доме Мясниковых^[3] на ул. Знаменской в Санкт-Петербурге, где даже собственноручно оформил комнату в помпейском стиле. Работать собственноручно было вообще его манерой и впоследствии. Например, когда строилась типография А. И. Мамонтова в Москве, он не составлял даже предварительных проектов всех характерных украшений здания, а сам, забираясь на леса, выкладывал их своими руками. Кроме упомянутых работ, он в это же время много рисовал на дереве виньеток и иллюстраций для изданий Гогенфельдена.

Наконец, в январе 1864 г. он выехал за границу, уже женатым, и пробыл там до осени 1868 г., причём ненадолго посетил Италию, Швейцарию и Германию, а большую часть времени провёл во Франции. Во время путешествия он изучал не только художественную сторону архитектурных памятников, но и техническую часть; и совершил всю свою поездку не так, как его товарищи «пенсионеры», а как это делают уже сложившиеся иностранные архитекторы: он зарисовывал бегло всё обращавшее на себя его внимание, не исключая и жанровых сцен; всё же, что могла передать фотография, фотографировал небольшим имевшимся всегда при нём аппаратом. Так же он поступил и решив, по образцу других пенсионеров, исполнить реставрацию римского амфитеатра около Перигё. Результатом всего этого получилось огромное количество привезённых им в Россию талантливых рисунков и фотографий, но требуемых Академией тщательно отделанных рисунков и чертежей он так и не представил.

Вскоре по возвращении в Петербург Гартман в июле 1869 г. был приглашён в Комиссию для устройства Всероссийской мануфактурной выставки 1870 г. Перестройка по этому поводу Соляного городка дала возможность Гартману выказать во всем блеске его талант, — им сделано до шестисот рисунков, отличающихся изяществом и оригинальностью. За эти работы Академия возвела его в 1870 г. в звание академика. К этому же времени относится его проект городских ворот для Киева в память «события 4 апреля 1866 г.» (как тогда называли покушение на Александра II), проект здания для народных лекций в Соляном городке в Петербурге и рисунки декораций и костюмов для балета «Трильби» Ю. Г. Гербера в постановке Петипа (Большой театр, 1870) и опер «Руслан и Людмила» М. И. Глинки и «Вражья сила» А. Н. Серова (обе — в Мариинском театре, 1871), составленные по поручению дирекции Императорских театров.

Для Политехнической выставки в Москве 1872 г. Гартману было поручено устройство военного отдела — лучшего отдела этой выставки. Из-за этого он переселился в Москву, где и провёл остальную свою деятельность. В Москве Гартман активно сотрудничал с абрамцевским кружком и журналом-увражем «Мотивы русской архитектуры» (1874—1880), которые ознаменовали выход «русского стиля» на новый, более «демократический» или, по декоративно-пластическому характеру, фольклорно-«крестьянский» этап. Стал (наряду с И. П. Ропетом) одним из самых ярких и авторитетных представителей «неорусской» стилистики. Здесь он составил проект деревянного народного театра, построенного на Лубянской площади с большими отступлениями от первоначального проекта (Народный театр, возможно, стал первым в России зданием сборно-разборного типа), составил проекты построек Зоологического сада и музея и нескольких частных домов и дач (известнейшей его работой является «Студия» (мастерская) в Абрамцеве, 1872) и построил типографию А. И. Мамонтова и дачный дом для него же, в с. Киреево (посёлок, существовавший на месте современного Ленинградского шоссе в районе Химок). В Кирееве в возрасте 39 лет он скоропостижно скончался.

В том же году за театр на Лубянской площади, вместе с некоторыми другими работами, на Венской всемирной выставке 1873 г. ему присудили почётную золотую медаль.

Редкому архитектору так не везло в строительном деле, как Гартману. Из всех перечисленных его работ в настоящее время существует только типография Мамонтова (ныне № 5 по Леонтьевскому переулку в Москве), все же остальные или вовсе не были исполнены, или носили лишь временный характер, как выставочные павильоны (наиболее живописные его произведения), и по окончании их уничтожались. Органичней всего его идеи, развивающие характерные мотивы народных вышивок и резьбы по дереву, воплощались именно в таких временных деревянных постройках. Так что знакомиться с его талантом можно лишь по изданиям, таким как «Мотивы русской архитектуры» Рейнбота или изданный В. В. Стасовым альбом «Образцы русского орнамента» (1872).

В истории русской архитектуры Гартман является одним из главных представителей направления, стремившегося возродить древнерусский стиль применением орнаментации, взятой с предметов прикладного искусства, к украшению архитектурных памятников.

Галерея

• 
  Морской отдел Русского павильона на Всемирной выставке в Вене. 1873 г. Проект входной части. Картон, тушь, акварель. 29 x 22 см
• 
  Эскиз городских ворот в Киеве. Карандаш, акварель, 42,9 x 60,8 см. Пушкинский дом, С.-Петербург
• 
  Эскиз костюмов для балета «Трильби». Акварель, 17.6 x 25.3 см. Пушкинский дом, С.-Петербург
• 
  Парижские катакомбы. Акварель, 12,9 x 17 см. Государственный Русский музей, С.-Петербург
• 
  Часы «Избушка на курьих ножках». Литография по эскизу Гартмана
• 
  Здание бывшей типографии Мамонтова. Москва, Леонтьевский переулок, 5

Проекты

Примечания

Литература

• Русский биографический словарь: В 25 т. / под наблюдением А. А. Половцова. 1896—1918.
• Гартман, Виктор Александрович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Новицкий А. П. История русского искусства. — М.: Эксмо, 2007. — 699 с. — ISBN 978-5-699-23911-5.
• Собко Н. П. Виктор Александрович Гартман, архитектор: Биография и кат. всех произведений его. — СПб.: тип. Имп. Акад. наук, 1874. — 32 с.
• Творчество Виктора Александровича Гартмана, 1834-1873: диссертация Мутья Н. Н. — СПб., 1999. — 248 с.
• Борисова Е. А. Стилевые поиски в творчестве архитектора В. А. Гартмана // Архитектурное наследство. — 1995. — Вып. 38.
• С. Н. Кондаков. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764-1914. — Спб.: Товарищество Р.Голике и А.Вильборг, 1915. — Т. 2. — С. 312. — 454 с.

Ссылки

• Каталог посмертной выставки В. Гартмана (недоступная ссылка) (рус.), (яп.)