WikiSort.ru - Не сортированное

Фёдор Антонович Бруни
Ф. Бруни, 1864-65 гг.
Имя при рождении	Фиделио Бруни
Дата рождения	10 июня 1799(1799-06-10)[1]
Место рождения	Милан, Цизальпинская республика
Дата смерти	30 августа (11 сентября) 1875(1875-09-11)
Место смерти	Санкт-Петербург, Российская империя
Гражданство	Российская империя Российская империя
Учёба	Императорская Академия художеств
Стиль	академизм
Звания	академик ИАХ (1834) профессор ИАХ
Работы на Викискладе

Фёдор Анто́нович Бру́ни (1799—1875) — русский^[2] художник итальянского происхождения, представитель академического стиля.

Биография

Фёдор Бруни (собственно, настоящее его имя было Фиделио) родился 10 июня 1799 году в Милане, в семье швейцарского итальянца, художника и реставратора Антонио Бруни, который впоследствии, в 1807 году, приехал в Россию из Италии^[3]. Антонио Бруни в царствование Павла I был реставратором картин и живописцем по плафону. Имеются его работы, исполненные в Михайловском дворце; впоследствии он занимался работами в Москве, по заказу князя Куракина.

Фёдор в возрасте десяти лет поступил в Воспитательное училище при Академии художеств, занимался под руководством А. Е. Егорова, А. И. Иванова (старшего) и В. К. Шебуева.

За первые успехи молодой Бруни был награждён серебряною медалью, а в 1818 г. окончил курс и получил звание художника с правом на чин XIV класса. Его отец, находя, что художественное образование девятнадцатилетнего Фиделио ещё недостаточно, решился, по совету Шебуева, отправить сына для дальнейшего усовершенствования в живописи в Италию. Изучение образцовых произведений старинных художников окончательно определило направление молодого Фиделио, переименованного в России в Фёдора, подобно тому, как Брюлло был назван Брюлловым.

Написав несколько картин, Бруни, не достигший ещё 22-летнего возраста, принялся за первую большую картину («Смерть Камиллы, сестры Горация»), которая в 1824 г. была выставлена в Капитолии и доставила автору её немалую известность; в Петербурге она появилась лишь через 10 лет, и за неё Бруни получил звание академика.

К работам первого пребывания Бруни в Риме относятся:

• «Св. Цецилия»,
• «Св. Семейство»,
• «Вакханка, поящая Амура»,
• «Свидание Т. Тассо с сестрою»,
• «Богоматерь с Предвечным Младенцем»,
• «Спящая нимфа»
• «Богоматерь с младенцем на руках»,
• «Спаситель на небесах»,
• «Благовещение» и знаменитое «Моление о Чаше» — картину, находящуюся в Эрмитаже и ещё несколько картин и портретов. Кроме того, Бруни написал копии с двух фресок Рафаэля: «Изгнание Илиодора из Иерусалимского храма» и «Галатею».

В начале тридцатых годов живописец начал писать колоссальную картину: «Медный змий», но прежде, чем успел её окончить, был вызван из Рима в Петербург для работ в Исаакиевском соборе и для преподавания в Академии художеств.

Он прибыл в Петербург в 1836 г., написал в течение двух лет несколько образов и скомпоновал для алтаря Казанского собора большую картину-образ «Покров Пресвятые Богородицы».

С 1836 г. Бруни — профессор 2-й степени в Академии художеств. Среди его учеников М. П. Боткин и Арсений Иванович Мещерский.

В 1838 он нашёл возможным возвратиться в Рим, и написал там «Покров» и окончил в 1840 г. своё большое произведение: «Медный змий», которое произвело в Риме необыкновенно сильное впечатление. В следующем году эта картина была перевезена в Петербург и выставлена в одном из залов Зимнего дворца. Все печатные отзывы того времени об этой картине были преисполнены почти безграничными похвалами этому произведению, в самом деле замечательному по составу и расположению групп, по типичности и выражению фигур и лиц, по общему колориту, хотя далеко не блестящему, но соответствующему содержанию грозного библейского события. В этой картине Бруни показал в полной силе все своё глубокое, академическое знание рисунка. В Русском музее «Медный змий» находится рядом с картиной К.Брюллова — «Последний день Помпеи».

Роспись Исаакиевского собора

1841—1845 — автор 25 картонов для росписей Исаакиевского собора в Петербурге (ныне хранятся в Русском музее).

Отправляясь в третий раз в Италию, Бруни занимается картонами тех картин, которые он должен был впоследствии написать на стенах Исаакиевского собора. В 1845 г. он привозит в Петербург 25 картонов, которые были в Риме предметом похвал знатоков искусства; некоторые из них были исполнены в виде фресок в Исаакиевском соборе самим художником, другие различными художниками под его личным руководством.

На аттике собора находятся:

• «Сотворение мира»
• «Всемирный потоп»
• «Спаситель, вручающий апостолу Петру ключи от царствия Небесного»,
• «Явление Господа апостолам по Воскресении».

В полукружии над аттиком:

• «Творец, благословляющий все созданное»
• «Святой Дух в сонме ангелов».

На плафоне:

• «Введение Первородного Сына во вселенную»
• «Второе пришествие Сына Божия»
• «Прорцы на Кости»
• «Егда сотворены быша звезды, восхвалима Мя вся ангелы».

Исполнение перечисленных работ окончено было в 1853 г., но, кроме них, Бруни успел написать иконостас для православной церкви в Штутгарте.

Работа в Эрмитаже

Будучи назначен в 1849 году хранителем картинной галереи Эрмитажа, он с любовью занимался ею; дважды был командирован за границу для покупки картин, послуживших для пополнения коллекции музея.

Ректорство в Академии художеств

1855 — Бруни был назначен ректором Академии художеств по отделу живописи и ваяния, а в 1866 г. в его ведение попало и мозаичное отделение, созданное его стараниями. 27.12.1869 г. жалован дипломом на потомственное дворянское достоинство^[4]. В 1871 г. оставил пост ректора. К концу жизни он был почётным членом Болонской и Миланской академий искусств, почётным профессором Флорентийской Академии художеств и Академии Святого Луки в Риме.

Скончался Бруни 30 августа (11 сентября) 1875 г. в Петербурге. Был похоронен на участке св.Петра Выборгского католического кладбища в Санкт-Петербурге. В 1936 году^[5] в связи с закрытием кладбища захоронение вместе с надгробием^[6] было перенесено на Тихвинское кладбище (Некрополь мастеров искусств) Александро-Невской лавры^[7][8]. У него остались жена Бруни Анжелика Антоновна (в девичестве Серни; 1.01.1811-13.05.1881) и дочь Тереза (ум. 19.3.1910), замужем за инженером путей сообщения, тайным советником К. Бентковским. Сын Александр (6.6.1839, Рим - 9.9.1873), полковник, скончался прежде отца.

Адреса в Санкт-Петербурге

1809 — 30.08.1875 года — здание Академии художеств — Университетская набережная, 17.

Характеристика творчества

Бруни был чрезвычайно трудолюбив и плодовит, чему способствовала постоянная поддержка заказами со стороны правительства и частных лиц. Кроме исторических и религиозных картин он писал портреты, впрочем, немногочисленные. Главная его сила была в композиции и правильности рисунка; в его картинах видно много академического знания, которое было пополняемо художественностью содержания, а часто и чувством. Его «Моление о Чаше» изображает Христа, полного скорби и предзнания ожидающих Его страданий и производит сильное впечатление; повторение этой картины, сделанное Б., находится в церкви Академии художеств. Его «Вакханка и Амур» переносит совсем в другой мир и полна страстной неги; написана эта картина колоритно и нежно. Весьма достойно сожаления, что его часто грандиозные композиции, находящиеся в Исаакиевском соборе, сильно пострадали от времени, как и все другие, написанные там на стенах. В последние годы своей жизни Бруни занимался сочинением картонов для образов Храма Спасителя в Москве. К списку его работ, приведённых выше, надо прибавить ещё тридцать листов рисунков из русской истории, гравированных им «крепкой водкой» (техника офорта).

Вообще художественная деятельность Бруни занимает почётное место в истории русской живописи, и появление произведений его и К. Брюллова составило эпоху в русском искусстве. Хотя ещё при жизни Б. начались иные и новые веяния в русском искусстве, но то, что он сделал, было нужно и многому научило. Гравюра мало популяризировала картины Бруни. «Медный змий» в гравюре на дереве был помещён в различных иллюстрированных изданиях; «Смерть Камиллы» воспроизведена только контурной гравюрой; «Моление о Чаше» литографировано Козловым и гравировано Захаровым; «Божия Матерь, спящая с бодрствующим на Ея коленах Младенцем» была гравирована на стали и помещена в книге: «Картины русской живописи» В. Кукольника (СПб., 1846 г.).

Более или менее полная биография Бруни была написана А. И. Сомовым и помещена в иллюстрированном журнале «Пчела», изд. А. Прахова (СПб., 1875, 35). К статье приложен гравированный на дереве портрет Б., весьма напоминающий серьёзное и вдумчивое лицо этого талантливого художника. В Академии художеств находится гипсовый слепок с его бюста, вылепленного в 1862 г. Ф. Каменским, и портрет, писанный масляными красками, работы Яковлева. Помимо других, обучал Фёдора Каменского, особенно талантлив был К. Д. Флавицкий, автор картины «Княжна Тараканова», ныне находящейся в галерее П. И. Третьякова в Москве. Преждевременная смерть не дала вполне определиться этому даровитому художнику.

Рейтинг

Единый художественный рейтинг — I В.

Галерея

• Очерки событий из российской истории, сочинённые и гравированные профессором живописи Ф. Бруни
• портрет З. А. Волконской в костюме Танкреда (не ранее 1820-х, ГРМ).
• «Смерть Камиллы, сестры Горация», (1824, ГРМ, 350х526,5, холст, масло)
• «Медный змий» (1827—1841, ГРМ, 565х852, холст, масло). Первоначально полотно было приобретено для Эрмитажа за 70000 рублей.
• «Пробуждение граций», (1827, Третьяковская галерея)
• «Святая Цецилия»,
• «Святое семейство»,
• «Вакханка, поящая Амура», (1828)
• «Свидание Торквато Тассо с сестрою»,
• «Богоматерь с Предвечным Младенцем»,
• «Спящая нимфа»
• «Портрет А. С. Пушкина на смертном одре» (1837),
• «Аллегорическая композиция с путти» (1858—1862. Бумага, акварель, тушь, перо. 18,6х35,8), продано на аукционе в 2005 году по цене 4200 евро.

• 
  Вакханка, поящая Амура. 1828. ГРМ
• 
  Голова Христа в терновом венце.
• 
  Голова Мадонны. Втор. пол. 1830-х — 1840-е. Эрмитаж
• 
  Богоматерь с младенцем. 1823. Эрмитаж
• 
  Копия картины Рафаэля Мадонна Альба. 1837. ГРМ
• 
  Богоматерь с младенцем, отдыхающая на пути в Египет. 1838. ГТГ
• 
  Богоматерь с младенцем. 1840-50-е. ГРМ
• 
  Богоматерь с младенцем в розах. 1843. ГТГ
• 
  Богоматерь с младенцем. 1858. Ивановское объединение художественных музеев

Примечания

Литература

• Верещагина А.Г. Федор Антонович Бруни. — Л.: Художник РСФСР, 1985. — 255 с.
• Савинов А.Н. Федор Антонович Бруни. — М.-Л.: Искусство, 1949. — 28 с.
• Половцов А.В. Федор Антонович Бруни : Биографический очерк. — СПб.: Императорская Академия художеств, 1907. — 162 с.
• Петрушевский Ф.Ф. Бруни, Федор Антонович // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
• Бруни, Фёдор Антонович // Энциклопедический словарь Т-ва "Бр. А. и И. Гранат и Ко". — 7-е, перераб. — М.: Главная контора Т-ва "Бр. А. и И. Гранат и Ко", [1911]. — Т. 6. — Стб. 621—624. — 640 стб.
• С. Н. Кондаков. Юбилейный справочник Императорской Академии художеств. 1764-1914. — Спб.: Товарищество Р.Голике и А.Вильборг, 1915. — Т. 2. — С. 24—25. — 454 с.

Ссылки

	Бруни, Фёдор Антонович на Викискладе

• БРУНИ Фёдор Антонович // Большая российская энциклопедия
• Энциклопедия русских художников // Artonline.ru
• Бруни, Фёдор Антонович в библиотеке «Старатель»
• Fjodor Bruni (нем.)
• Людмила Маркина. Федор Бруни. НАЧАЛО ДИНАСТИИ // Журнал "Третьяковская галерея", #1 2018 (58)