WikiSort.ru - Не сортированное

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте

Ана́логовая фотогра́фия — фотография, считающаяся классической и основанная на использовании светочувствительных фотоматериалов с химическим способом записи изображения. Название «аналоговая» появилась после 2000 года, как антоним понятию цифровая фотография и обозначает любые разновидности фотографии, основанные на аналоговых способах фиксации изображений[1][2]. До широкого распространения цифровых фотоаппаратов, аналоговая фотография являлась единственной технологией получения высококачественных неподвижных изображений как в бытовой, так и в профессиональных сферах.

Аналоговый однообъективный зеркальный фотоаппарат «Зенит-АМ2», заряженный 35-мм фотоплёнкой

В обиходе часто используется также некорректный термин плёночная фотография, поскольку большинство аналоговых фотоаппаратов использовали фотоплёнку. Однако, эта разновидность технологий фотографии допускает применение стеклянных и даже металлических пластинок вместо плёночной подложки. К аналоговой также относят моментальную фотографию и ранние технологии, такие как дагеротипия, коллодионный процесс, тинтайп и амбротипия. Известны также электронные способы аналоговой фиксации неподвижных изображений.

Достоинства и недостатки

Одним из главных достоинств аналоговой фотографии в настоящее время считается сложность изменения изображения оригинального негатива или диапозитива, повышающая их документальную ценность[3][4]. Кроме того, архивное хранение снимков, сделанных на плёнке или фотопластинках, не сопряжено с какими-либо затратами, характерными для цифровой фотографии, требующей резервного копирования и регулярных проверок целостности данных[5]. Проблема усугубляется частой сменой доминирующих стандартов цифровых устройств хранения, приводящей к необходимости переноса данных на новые носители[6]. Аналоговая фотография не столь критична к смене стандартов, и любой негатив, сделанный за 170 лет существования технологии, может быть легко напечатан на фотобумаге или отсканирован. Сохранность цифровых отпечатков, изготовленных большинством принтеров, также уступает долговечности чёрно-белых фотографий на качественных сортах фотобумаги. Это одна из причин более высокой аукционной и рыночной стоимости бромосеребряных фотоотпечатков с плёночного или стеклянного негатива[7].

Полный цикл получения позитивного изображения в аналоговой фотографии возможен без использования электричества: фотосъёмка, лабораторная обработка фотоплёнки и печать фотографий доступны без применения электроэнергии. Цифровой фотоаппарат полностью теряет работоспособность без источников питания, тогда как действие плёночных камер, особенно выпущенных до начала 1980-х годов, основано только на механической энергии пружин, которые взводятся самим фотографом. Это преимущество особенно актуально при съёмке на сильном морозе или в труднодоступных местностях, где невозможно перезарядить истощённые аккумуляторы.

Фотографическая широта современных чёрно-белых и даже цветных негативных фотоматериалов недостижима для фотоматриц, позволяя снимать высококонтрастные сцены в одну экспозицию[1][8]. Так, чёрно-белая негативная фотоплёнка «Ilford HP5+» обеспечивает широту минимум в 14 экспозиционных ступеней[9]. Классическая плёнка «Kodak Tri-X» с более толстой фотоэмульсией даёт до 18 ступеней широты[10]. В то же время, по результатам тестов журнала «Digital Photography Review» фотоматрицы профессиональных фотоаппаратов, например Nikon D3 и Canon EOS-1Ds Mark III, в формате JPEG обеспечивают динамический диапазон не больше 8,5 ступеней[11]. Согласно другим исследованиям, новейшие цифровые фотоаппараты могут обеспечивать динамический диапазон до 15 ступеней[12].

Главные недостатки традиционной аналоговой фотографии заключаются в необходимости покупки сравнительно дорогих расходных материалов (светочувствительных желатиносеребряных фотоплёнок и фотобумаг), а также в сравнительно долгой и трудоёмкой технологии лабораторной обработки, тогда как цифровая технология требует (при отсутствии необходимости вывода изображения на печать) лишь устройств хранения данных с более низкой удельной стоимостью[2]. Цифровая цветная фотография обладает значительно большей гибкостью, чем аналоговая. Цветные слайды являлись в доцифровую эпоху единственным носителем изображения, пригодным для полиграфии, и требовали чрезвычайно высокой точности экспонирования. Кроме того, было необходимо тщательное соблюдение спектрального состава освещения, поскольку цветовой баланс плёнки не поддаётся регулировке[13]. Цифровая съёмка позволяет получить более качественную цветопередачу, обеспечивая непрерывный контроль на жидкокристаллическом дисплее или мониторе компьютера непосредственно в процессе съёмки. В таких отраслях, как фотожурналистика и криминалистика, требущих быстрого получения готового снимка и передачи его на расстояние, аналоговая фотография абсолютно неконкурентоспособна по сравнению с цифровой.

Дополнительным достоинством цифровой фотографии считается удобство и скорость поиска нужного снимка в объёмных фотоархивах: в настоящее время крупные массивы аналоговых фотографий обязательно оцифровываются для ускорения доступа или поиска оригинала. Кроме того, неограниченные возможности трансформации цифрового изображения, его цветокоррекции и ретуши заставили пересмотреть технологию аналоговой фотографии ещё до появления массовых цифровых камер. С начала 1990-х годов получила распространение гибридная технология, совмещающая аналоговый негативный процесс и цифровые обработку и печать фотоснимков минифотолабораториями соответствующего типа[1]. Такой способ позволяет объединить часть достоинств аналоговой фотографии (например, огромную фотографическую широту) с преимуществами цифровой цветокоррекции[8].

Использование

Аналоговый серебряный отпечаток в экспозиции музея

В настоящее время (2018 год) роль классической фотографии неуклонно снижается, а в профессиональной сфере она фактически полностью вытеснена более технологичными цифровыми решениями, не требующими расхода дефицитного серебра[14][15]. Фотожурналистика стала одной из первых отраслей, полностью отказавшихся от аналоговой фотографии в пользу цифровой, начав переход уже в первой половине 1990-х годов, и окончательно завершив его к середине 2000-х. Вслед за ней последовали студийная, судебная и техническая фотография. Дополнительную роль в постепенном вытеснении технологии играет неуклонное снижение мирового производства киноплёнки, ключевые стадии выпуска которой тесно взаимосвязаны с изготовлением всех остальных фотоматериалов[16]. Отказ от традиционных плёнок коснулся также областей рентгенографии, дефектоскопии, фотограмметрии и астрономии, в которых активно внедряются цифровые методы регистрации. Всё это приводит к удорожанию фотоплёнок и их лабораторной обработки[17].

Однако, среди фотолюбителей и фотохудожников с начала 2010 годов в мире наблюдается тенденция возобновления интереса к традиционной технологии фотографии[18][19]. Съёмка на фотоплёнку получает популярность среди фотографов, пресыщенных возможностями цифровой фотографии[20]. Некоторые профессиональные фотодокументалисты до сих пор снимают на чёрно-белую фотоплёнку, считая её единственным достоверным носителем. После входа компании Eastman Kodak в процедуру банкротства в 2012 году, некоторые из них поспешили запастись привычным фотоматериалом. Так, Антон Корбейн закупил 2500 роликов плёнки «Kodak Tri-X», заняв ей несколько холодильников в своём офисе[21]. Тем не менее, ряд производителей фотоматериалов в 2016 году зафиксировали возрастание спроса на свою продукцию, достигшее по отдельным позициям 30 %[22]. В 2017 году Eastman Kodak решил возобновить выпуск популярной обращаемой фотоплёнки Kodak Ektachrome, прекращённый в 2013 году[23].

При этом, современная аналоговая фотография чаще всего представлена только в первой фазе процесса, предусматривая оцифровку негатива или слайда при помощи фильм-сканера и последующую публикацию на фотохостингах или в социальных сетях, а также цифровую печать. Это обусловлено технологической сложностью позитивного фотопроцесса, требующего специализированного затемнённого помещения с водопроводом и канализацией. Многие фотолюбители начинают снимать на плёнку для лучшего понимания технологий фотографии и обучения её тонкостям[18]. Кроме традиционного негативно-позитивного фотопроцесса вновь возрастает интерес к одноступенным фотоматериалам, лишь ничтожная часть форматов которых остаётся в производстве после закрытия в 2008 году большинства заводов компании Polaroid[24]. Коллективы энтузиастов возобновляют выпуск по краудфандинговым схемам, например «Impossible Project» и «New 55 film»[25][26].

Отдельная тенденция обнаружилась для уникальных фотопроцессов XIX века, таких как амбротипия, тинтайп, коллодионный процесс и другие. Несмотря на их технологическую сложность, фотографов привлекает возможность съёмки крупноформатными камерами с небольшой глубиной резкости и специфическим оптическим рисунком, подходящим для портретной съёмки[27]. Получаемые по этим технологиям фотографии обладают недостижимым для цифрового фотоаппарата богатством полутонов. Нередко использование для портретной съёмки ортохроматических фотоматериалов, искажающих тональное воспроизведение окрашенных объектов, и дающих необычный художественный эффект. Некоторые классические технологии позволяют получать единственный экземпляр снимка, делая результат съёмки уникальным[28].

Ещё одной тенденцией стало возобновление разработки фотоаппаратов для 35-мм фотоплёнки. В 2017 году запущены краудфандинговые проекты «Elbaflex» и «Reflex», нацеленные на выпуск зеркальных фотоаппаратов, разработанных с учётом современных особенностей фотографических технологий[29][30].

См. также

П:
 В Википедии есть портал
«Фотография»

Примечания

  1. 1 2 3 А. В. Редько. Галогенсеребряная и цифровая фотография: современное состояние, тенденции, перспективы развития и применения. Научные статьи. Официальный сайт профессора Редько. Проверено 16 февраля 2016.
  2. 1 2 Дмитрий Новокрещёнов. Плёночная фотография. Век XXI. Уроки фотографии. Sony Fototips (30 июля 2013). Проверено 1 февраля 2016.
  3. ↑ Фотокурьер, 2006, с. 6.
  4. ↑ Ian Wong. Digital Photography Is “A Totally Lying Experience” Says Legendary War Photographer Don McCullin (англ.). Photojournalism. Bokeh by Digital Review (30 November 2015). Проверено 11 февраля 2016.
  5. ↑ Фотокурьер, 2006, с. 14.
  6. ↑ Вокруг света, 2011, с. 220.
  7. ↑ Foto&video, 2005, с. 113.
  8. 1 2 Алексей Шадрин. ГИБРИДНАЯ ФОТОГРАФИЯ: СЛИЯНИЕ ТЕХНОЛОГИЙ ВО ИМЯ КАЧЕСТВА. Персональный сайт. Проверено 6 февраля 2016.
  9. ↑ Gisle Hannemyr. Exposing for the Highlights (англ.). Adapting the Zone System to Digital Photography. DPanswers. Проверено 29 января 2016.
  10. ↑ Black and White film latitude (англ.). Photo.net. Проверено 9 февраля 2016. (недоступная ссылка)
  11. ↑ Simon Joinson. Nikon D3 In-depth Review (англ.). Photographic tests. Digital Photography Review (18 April 2008). Проверено 9 февраля 2016.
  12. ↑ Michael Archambault. Film vs. Digital: A Comparison of the Advantages and Disadvantages (англ.). Reviews. «PetaPixel» (26 May 2015). Проверено 12 июня 2016.
  13. ↑ Benjamin Kanarek. Why I Think Film Photography is Horrible (англ.). Features. Format Magazine (26 August 2016). Проверено 30 августа 2016.
  14. ↑ Мировые запасы серебра истощаются. «Будущее сейчас». Проверено 21 сентября 2015.
  15. ↑ Мировые запасы серебра иссякают. Прогноз. «22 век» (22 апреля 2014). Проверено 21 сентября 2015.
  16. ↑ Елена Ханина. Fujifilm прекращает выпуск кинопленки. В мире. газета РБК (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015.
  17. ↑ Олег Березин. Цифровая революция завершилась. журнал «Искусство кино» (август 2013). Проверено 17 сентября 2015.
  18. 1 2 Юлия Стародубцева, Полина Малкивайте. Почему вернулась мода на пленочную фотографию. Тренды. Lenta.ru (1 октября 2014). Проверено 4 февраля 2016.
  19. ↑ Павел Косенко. Пленка умирает?. LiveJournal (12 июля 2016). Проверено 2 апреля 2017.
  20. ↑ Teen hipsters discover joys of analog photography (англ.). Internet. CNET (16 May 2011). Проверено 1 февраля 2016.
  21. ↑ Bryan Appleyard. The Tri-X factor (англ.). Intelligent Life. The Economist (April 2014). Проверено 11 февраля 2016.
  22. ↑ PABLO RAMIRO CARRERA. La fotografía vuelve a revelarse (исп.). Fotografia. El País (19 de agosto de 2016). Проверено 19 августа 2016.
  23. ↑ Ektachrome is already being tested and Kodak shows us the process in photos (англ.). «Finegrain» (16 November 2017). Проверено 17 ноября 2017.
  24. ↑ Polaroid начал процедуру банкротства. Новости. Вести.ру (19 декабря 2008). Проверено 23 марта 2014.
  25. ↑ JENNA WORTHAM. Polaroid Fans Try Making New Film for Old Cameras (англ.). Bits blog. Проверено 10 марта 2014.
  26. ↑ Bob Crowley. 2014 restart of New55 (англ.). News. New55 Film (1 January 2014). Проверено 10 марта 2014.
  27. ↑ Нетипичная амбротипия Миши Бурлацкого. Портфолио. журнал Rusphoto (22 июля 2013). Проверено 4 февраля 2016.
  28. ↑ Амбротипия — фотография на стекле. Статьи. FotoMTV. Проверено 4 февраля 2016.
  29. ↑ ELBAFLEX 35mm True Analog Camera: History Reloaded (англ.). «Kickstarter». Проверено 14 ноября 2017.
  30. ↑ Michael Zhang. Reflex is the First New 35mm Manual SLR Camera Design in 25 Years (англ.). «PetaPixel» (7 November 2017). Проверено 14 ноября 2017.

Литература

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии