Современная французская литература — произведения французской литературы, написанные с 2000 года по настоящее время.
К возникновению определённых литературных тенденций привели кризис современной Франции в экономической, политической, социальной сферах (неравноправие, иммиграция, безработица, расизм и т. п.), а также идея о том, что Франция утратила свою национальную самобытность и международный престиж из-за господства США, из-за открытых для культурного обмена границ Европейского союза и глобализации (или же мондиализации, фр. mondialisation, как говорят французы). Критики, в частности Нэнси Хьюстон, считают их новой формой отстранённого нигилизма, реминисценцией 50-х и 60-х гг. (С. Бэккет, Э. Чоран). Из представителей наиболее известен Мишель Уэльбек, чей роман «Элементарные частицы» (фр. Les particules élémentaires) вызвал международный резонанс и подвергся осуждению. В эссе «Учителя отчаяния» (фр. Professeurs de désespoir) Нэнси Хьюстон критикует Уэльбека за нигилизм и резко осуждает его романы в целом.
Хотя в некоторых произведениях вполне можно отыскать социально-политический контекст, в основном французские писатели предыдущих десятилетий утратили интерес к политической тематике, сосредоточившись (в отличие от 1930-х, 40-х гг. или поколения 1968 г.) на описании личных отношений и на жизненных историях. В современной литературе, за редким исключением (М. Уэльбек, М. Дантек), не наблюдается склонности критиковать окружающий мир или пытаться преобразовать его.
На протяжении последнего десятилетия у французских писателей появилась тенденция сознательно соединять собственную биографию с фантастикой (фр. Autofiction), чтобы наделить роман новыми чертами (напр., Кристин Анго). «Autofiction» — термин, предложенный Сержем Дубровски в 1977 г., — обозначает жанр автобиографии с элементами вымысла и чертами романтизма девятнадцатого века. К этому жанру можно отнести работы Алисы Ферней, Анни Эрно, Оливии Розенталь, Анны Вяземски и Василиса Алексакиса. Также к произведениям в духе «Autofiction» причисляют мемуары Катрин Милле «Сексуальная жизнь Катрины М.» написанные в 2000 г., которые подверглись жесткой критике из-за откровенного рассказа о сексуальном опыте автора.
Современными французскими писателями являются Джонатан Литтелл, Давид Фонкинос, Жан-Мишель Эспитайе, Кристоф Таркос, Оливье Кадьо, Хлоя Дэлом, Патрик Бувэ, Шарль Пенекуин, Натали Куинтан, Федерик-Ив Жанне, Нина Бурауи, Убри ле Дьё, Арно Бертина, Эдуар Леве, Мартен Паж, Бруно Гибле, Кристоф Фиа, Тристан Гарсия и др.
Многие из популярных произведений на французском языке написаны авторами из бывших французских колоний или стран Франкофонии. Так, к литературе Франкофонии относят романы Ахмаду Курумы (Кот-д’Ивуар), Тахара Бен Желлуна (Марокко), Патрика Шамуазо (Мартиника), Амина Маалуфа (Ливан), Мехди Бельхадж Кейсема (Тунис) и Ассию Джебар (Алжир).
Во Франции существует ряд значимых наград в области литературы: Большая премия Французской академии за роман, Премия Декабрь, Премия Фемина, Премия Флоры, Гонкуровская премия, Межсоюзная премия, Премия Медичи и Премия Ренодо. В 2011 г. была учреждена Премия литературных премий, призёра которой выбирают среди обладателей вышеназванных наград.
С начала XXI века два французских автора стали лауреатами Нобелевской премии по литературе: Жан-Мари Гюстав Леклезио (2008) и Патрик Модиано (2014).
Термином extrême contemporain (чит. прибл. «экстрэм контампорэн», дословно — «сверхсовременная [литература]») обозначают литературные произведения, опубликованные за последние десять лет. Таким образом, понятие является относительным и «скользит» во времени. Впервые термин употребил французский писатель Мишель Шеллу в 1989 г. Под этим простым и удобным определением скрывается сложная и хаотичная литературная ситуация, как с точки зрения хронологии (границы направления постоянно сдвигаются), так и с точки зрения неоднородности современной французской литературы. Из этого следует, что extrême contemporain вбирает в себя литературу всевозможных видов и жанров. Произведения последних лет неравноценны по качеству. В условиях, когда текстов различного характера становится все больше, любая классификация будет неточной и неполной.
Вследствие этого определять термин extrême contemporain как литературное направление было бы неверно: этот термин удобен критикам, но не самим авторам.
Явление extrême contemporain можно рассматривать как плеяду авторов, творчество которых трудно оценить по единым критериям. В некоторых случаях её авторы следуют «эстетике отрывков»: дробят повествование или отдают предпочтение коротким предложениям, как у Паскаля Киньяра. Эффект обрывочной информации достигается также использованием хаотичного словесного потока, потока сознания, тропизмов, повторов и внутренней речи персонажей. Авторы ищут способы самовыражения и ставят под сомнение не только необходимость жанра романа, но и саму его форму, предпочитая форму простого воспроизведения (фр. récit). В более поздних работах, например, у Пьера Бергуниу, происходит возвращение в реальность: читатель становится свидетелем культурного разобщения старшего и младшего поколений; Франсуа Бон описывает социальное отторжение; многие авторы детективов, в частности, Жан-Патрик Маншетт и Дидье Даенинкс, описывают социальную и политическую реальность, то же делает Морис Жорж Дантек в его произведениях на стыке шпионского романа и научной фантастики; с другой стороны, Анни Эрно в манере écriture plate (досл. с фр. «гладкое письмо») пытается стереть границы между реальностью и повествованием.
Субъекты показаны в постоянном состоянии кризиса. Однако авторы также обращаются к повседневности и привычным действиям: пишут о пожилых людях, к которым литература не так внимательна. Обыденность и повседневность выражаются в новом типе минимализма: от фантастической биографии простых людей в «Мизерных жизнях» Пьера Мишона до «Маленьких удовольствий» Филиппа Делерма. Примеры минимализма можно найти и в избитости сюжета, и в малых формах, и в чётко выверенных фразах. С одной стороны, героизированные персонажи пытаются построить собственную жизнь среди бесчувственной реальности и, оказавшись на маргинесе, создают себя сами. С другой стороны, «отрицательный минимализм» тоже имеет место: персонажи не желают разрешать ни социальные, ни личностные трудности.
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .