WikiSort.ru - Не сортированное

ПОИСК ПО САЙТУ | о проекте
Вильгельм Пиндер
нем. Wilhelm Pinder
Дата рождения 25 июня 1878(1878-06-25)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 13 мая 1947(1947-05-13)[1][2] (68 лет)
Место смерти
Страна
Место работы
Учёная степень докторская степень[d][1]
 Вильгельм Пиндер на Викискладе

Георг Максимилиан Вильгельм Пиндер (нем. Georg Maximilian Wilhelm Pinder; 25 июня 1878, Кассель — 13 мая 1947, Берлин) — немецкий историк искусства.

Биография

Ранние годы. До 1933

Георг Максимилиан Вильгельм Пиндер родился в Касселе 25 июня 1878 года в семье Эдуарда Пиндера (нем. Eduard Pinder; 1836—1890) и его жены Элизабет Кунзе (нем. Elisabeth Kunze). Эдуарда Пиндер был директором Музея Фридерикума в Касселе, а дед Вильгельма — Мориц Пиндер (нем. Moritz Pinder; 1807—1871) — был нумизматом и библиотекарем в Королевской библиотеке в Берлине.

Вильгельм Пиндер учился во кассельской «Friedrichsgymnasium», после чего он изучал право в Гёттингене (1896—1897), а затем — археологию и историю искусства в университетах Геттингена, Берлина, Мюнхена и Лейпцига. В 1896 году Пиндер стал членом студенческой корпорации «Burschenschaft Alemannia Göttingen». В 1903 году он получил кандидатскую степень в Лейпциге за диссертацию о романских интерьерах Нормандии; после защиты докторской диссертации и прохождения военной службы он стал доцентом в университете Вюрцбурга.

В 1911 году Пиндер стал преемником Рудольфа Каутша в должности профессора истории искусств в Техническом университете в Дармштадте. Будучи призван на службу во время Первой мировой войны, с 30 сентября 1916 года Пиндер провел год в Вроцлавском университете, а 1918 год — в Страсбургском университете. С 1919 года он вновь начал преподавать во Вроцлавском университете. С 1920 по 1927 год Пиндер возглавлял Институт истории искусств в Лейпцигском университете, отказавшись при этом от предложений стать профессором в Геттингене или в Вене. После этого он получил кафедру в Институте художеств Мюнхенского университета, а с 1935 года — в Берлинском университете имени Фридриха-Вильгельма (в 1931 году он отклонил предыдущее предложение из Берлина).

Вклад

Известность Пиндера во многом опиралась на его писательский талант. Иллюстрированные книги, которые он публиковал с 1910 года в серии «Голубые книги» (нем. Blauen Bücher), сделали его широко известным за пределами профессиональных кругов искусствоведов и историков. Кроме того Пиндера являлся со-редактором «Критических отчетов» (нем. Kritischen Berichte, с 1927 по 1938), председателем Германской ассоциации истории искусств (1933—1945) и членом нескольких академий: в 1922 году он был избран действительным членом Саксонской академии наук, а в 1927 году — стал членом Баварской академии наук, где десятилетие спустя стал членом-корреспондентом. В том же, 1937, году Прусская академия наук избрала его в свой состав.

Тематически Вильгельм Пиндер занимался почти исключительно немецким искусством и активно продвигал национальный взгляд на историю искусства — в которой он видел проявления «национального духа»; само же искусство, по Пиндеру, должно было укреплять чувство национальной гордости. Исследования средневековой скульптуры, проведенные Пиндером, привели к переоценке искусства XIV века и его влияния на современный автору экспрессионизм.

В Третьем рейхе

В период немецкого национал-социализма Пиндер, который активно писал о «германской крови и историческом наследии», сразу же стал рупором идеологии нацистского режима — который он с энтузиазмом поддерживал: Пиндер так и не стал членом НСДАП, хотя и подал заявление о приеме в партию в июне 1933 года. 11 ноября 1933 года Пиндер стал одним из ораторов на мероприятии, посвященном признанию профессорами немецких университетах Адольфа Гитлера и национал-социалистического государства (нем. Bekenntnis der Professoren an den deutschen Universitäten und Hochschulen zu Adolf Hitler). В своей речи, произносившейся спустя девять месяцев после начала нацистской политики, Пиндер говорил, что: «это моральная политика, то есть политика от сердца, имеющая почти религиозного происхождения». Подобный же тон имело и его предисловие к книге «Искусство германского императорского периода» (1935): «История Германии, в том числе и ее искусство, в настоящее время переписывается. Это неизбежно и даже желательно».

Вильгельм Пиндер считал Восточную Европу естественной средой обитания для немецкого народа. Он внес свой «гуманитарный» вклад в «узаконивание» идеологию войны — войны с целью завоевания, якобы, некультурных славянских народов Центральной и Восточной Европы. В своем вкладе в памятную коллективную работу, выпущенную к 50-летию Гитлера, Пиндер оценил историю искусства с позиции «расовой историю». Позже он добавил к этому и суждение, о том, что «уход еврейских ученых освобождает нас от опасности слишком концептуального мышления — того направление, которое чуждо природе нашего искусства».

Пиндер вел активную агитацию и против своих «еврейских» коллег: в частности, еще в 1930 году — на лекции в Мюнхенской пинакотеке — он начал кампанию преследования в отношении Августа Либмана Майера (погиб в Освенциме в 1944 году). При этом, уже после прихода к власти национал-социалистов, Пиндер неоднократно вступал в конфликт с отдельными ведомствами нового режима, которые подвергал публичной критике за проводимую ими культурную и научную политику; в результате, в 1940 году, уже сам Пиндер подвергся нападкам со стороны руководства журнала СС «Черный корпус». Во время Второй мировой войны Пиндер был «использован» Министерством иностранных дел Рейха в качестве лектора на территории как дружественных, так и оккупированных стран. При этом, в тот же период, Пиндер являлся членом берлинского общества «Mittwochsgesellschaft», в которое входили многие критики нацистского режима.

После 1945

Из-за своего национал-социалистического прошлого, Пиндер был отстранен от работы после войны — он не получил никакой академической позиции. Незадолго до своей смерти он получил исследовательский контракт на тему немецкого искусства в период около 1800 года. Кроме того, весной 1946 года, по ошибке, Пиндер был временно задержан представителями британских оккупационных сил. В ГДР работа Пиндера «Reden aus der Zeit» была добавлена в «Список изъятой литературы».

Работы

  • 1904: Einleitende Voruntersuchung zu einer Rhythmik romanischer Innenräume in der Normandie, Straßburg: Heitz & Mindel
  • 1910: Deutsche Dome des Mittelalters (Die blauen Bücher), Königstein im Taunus [u. a.]; zahlreiche veränderte Auflagen bis 1969 (26. Aufl.)
  • 1911: Mittelalterliche Plastik Würzburgs: Versuch einer lokalen Entwickelungsgeschichte vom Ende des 13. bis zum Anfang des 15. Jahrhunderts, Würzburg: C. Kabitzsch
  • 1912: Deutscher Barock: Die großen Baumeister des 18. Jahrhunderts (Die blauen Bücher). Königstein am Taunus [u. a.]; 14. u. letzte Auflage 1965
  • 1913: Deutsche Burgen und feste Schlösser (Die blauen Bücher). Königstein am Taunus [u. a.]; zahlreiche veränderte Auflagen bis 1968
  • 1914: Bürgerbauten deutscher Vergangenheit (Die blauen Bücher), Königstein im Taunus [u. a.]; zahlreiche veränderte Auflagen bis 1957
  • 1922: Die Pièta, Leipzig
  • 1924—1929: Die deutsche Plastik vom ausgehenden Mittelalter bis zum Ende der Renaissance. 1.2. Wildpark-Potsdam 1924—1929 (Handbuch der Kunstwissenschaft)
  • 1925: Die deutsche Plastik des vierzehnten Jahrhunderts. München
  • 1925: Der Deutsche Park. Vornehmlich des 18. Jahrhunderts (Die blauen Bücher). Königstein am Taunus [u. a.], 3. u. letzte Aufl. 1938
  • 1925: Der Naumburger Dom und seine Bildwerke, aufgenommen von Walter Hege, beschrieben von Wilhelm Pinder. Berlin
  • 1926: Das Problem der Generation in der Kunstgeschichte Europas. Berlin: Frankfurter Verlagsanstalt, Nachdruck Köln 1949
  • 1927: Der Bamberger Dom und seine Bildwerke, Berlin: Deutscher Kunstverlag
  • 1933: Goethe und die bildende Kunst, München: Verlag der Bayerischen Akademie der Wissenschaften
  • 1933: Was is deutsch an der deutschen Kunst ? Zu der Schrift von K. K. Eberlein,Zeitschrift für Kunstgeschichte, Band 2, 405—407
  • 1933: Deutsche Barockplastik, Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1934: Reden aus der Zeit, Leipzig
  • 1934: Vom Wikingertum unserer Kultur im Spiegel der neueren deutschen Kunstentwicklung. Berlin. In: Forschungen und Fortschritte. 10. S. 178—230
  • 1934: Deutsche Kunstgeschichte: Eine Auswahl ihrer schönsten Werke (Wolfgang Graf von Rothkirch). Mit einem Geleitwort von Wilhelm Pinder (S. 5-6)
  • 1934: Der Kölner Dom, Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1935: Architektur als Moral, Dresden. In: Heinrich Wölfflin: Festschrift zum siebzigsten Geburtstage, S. 145—151
  • 1935: Vom Wesen und Werden deutscher Formen, Band 1: Die Kunst der deutschen Kaiserzeit bis zum Ende der staufischen Klassik, Leipzig
  • 1937: Die Bildwerke des Naumburger Doms. Insel Verlag, Leipzig 1937 (Insel-Bücherei 505)
  • 1937: Georg Kolbe: Werke der letzten Jahre. Mit Betrachtungen über Kolbes Plastik. Berlin 1937.
  • 1937: Vom Wesen und Werden deutscher Formen, Band 2: Die Kunst der ersten Bürgerzeit bis zur Mitte des 15. Jahrhunderts, Leipzig
  • 1938: Gesammelte Aufsätze aus den Jahren 1907—1935. Dem Verfasser dargebracht zu seinem 60. Geburtstag, 25. Juni 1938. Hrsg. von Leo Bruhns. Leipzig: Seemann
  • 1938: Deutsche Burgen und Schlösser, Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1939: Deutsche Kunstgeschichte in Wilhelm Pinder; Alfred Stange Hrsg., Deutsche Wissenschaft: Arbeit und Aufgabe. Dem Führer und Reichskanzler legt die deutsche Wissenschaft zu seinem 50. Geburtstag Rechenschaft ab über ihre Arbeit im Rahmen der ihr gestellten Aufgabe. Leipzig 1939
  • 1939: Vom Wesen und Werden deutscher Formen, Band 3: Die deutsche Kunst der Dürerzeit, Leipzig
  • 1940: Deutscher Barock: die grossen Baumeister des 18. Jahrhunderts, Königstein im Taunus-Leipzig: Langewiesche
  • 1940: Deutsche Wasserburgen. Aufnahmen von Albert Renger-Patzsch. (Die blauen Bücher), Königstein im Taunus [u. a.], 8. u. letzte Auflage 1968
  • 1940: Vom Wesen und Werden deutscher Formen, Band 4: Holbein der Jüngere und das Ende der altdeutschen Kunst, Leipzig
  • 1943: Sonderleistungen der deutschen Kunst: Festvortrag. Berlin, In: Jahrbuch der Preußischen Akademie der Wissenschaften. 1942. S. 121—133
  • 1943: Rembrandts Selbstbildnisse. (Die blauen Bücher), Königstein im Taunus [u. a.], 3. u. letzte Auflage 1956
  • 1944: Vom Strahlungsbereich der deutschen Kunst, Berlin. In: Forschungen und Fortschritte. 19. S. 149—115
  • 1944: Sonderleistungen der deutschen Kunst, München
  • 1948: Von den Künsten und der Kunst. Berlin [u. a.]
  • 1951—1957: Vom Wesen und Werden deutscher Formen: geschichtliche Betrachtungen., Band 1-4 [versch. Aufl.]. Frankfurt (Nachdruck)

Литература

  • Hans Belting Stil als Erlösung. Das Erbe Wilhelm Pinders in der deutschen Kunstgeschichte, Frankfurter Allgemeine Zeitung, 2. September 1987
  • Magdalena Bushart: Pinder, Georg Maximilian Wilhelm // Neue Deutsche Biographie (NDB). Band 20, Duncker & Humblot, Berlin 2001, ISBN 3-428-00201-6, S. 448—450 (онлайн).
  • Magdalena Bushart: Dienstreisen in Zeiten des Krieges. Wilhelm Pinder als Kulturbotschafter des Deutschen Reiches // Magdalena Bushart, Agnieszka Gasior, Alena Janatkova (Hrsg.), Kunstgeschichte in den besetzten Gebieten 1939—1945, Böhlau 2016, S. 185—210
  • Heinrich Dilly: Deutsche Kunsthistoriker 1933—1945. DKV, München/Berlin 1988. ISBN 3-422-06019-7
  • Sabine Fastert: Pluralismus statt Einheit. Die Rezeption von Wilhelm Pinders Generationenmodell nach 1945, in: Nikola Doll, Ruth Heftrig, Olaf Peters, Ulrich Rehm (Hrsg.), Kunstgeschichte nach 1945. Kontinuität und Neubeginn in Deutschland, Köln 2006, S. 51-65
  • Sibylle Dürr: Zur Geschichte des Faches Kunstgeschichte an der Universität München (Schriften aus dem Institut für Kunstgeschichte der Universität München, 62), München 1993.
  • Christian Fuhrmeister und Susanne Kienlechner: Tatort Nizza. Kunstgeschichte zwischen Kunsthandel, Kunstraub und Kunstverfolgung. Zur Vita von August Liebmann Mayer // Ruth Heftrig (Hg.): Kunstgeschichte im «Dritten Reich». Theorien, Methoden, Praktiken. Berlin 2008, S. 405—429.
  • Marlite Halbertsma: Wilhelm Pinder und die Deutsche Kunstgeschichte. Wernersche Verlagsgesellschaft, Worms 1992. ISBN 3-88462-062-2
  • Marlite Halbertsma: Wilhelm Pinder // Heinrich Dilly, Altmeister moderner Kunstgeschichte, 2. Auflage, Berlin 1999.
  • Richard Hamann: Nachruf auf Wilhelm Pinder. Berlin 1950 // Jahrbuch der Deutschen Akademie der Wissenschaften zu Berlin. 1946—1949. S. 213—216.
  • Jutta Held: Kunstgeschichte im «Dritten Reich»: Wilhelm Pinder und Hans Jantzen an der Münchner Universität // Jutta Held (Hrsg.), Kunstgeschichte an den Universitäten im Nationalsozialismus (Kunst und Politik, 5), Göttingen 2003, S. 17-59.
  • Hans Jantzen: Wilhelm Pinder. Nekrolog. München 1948 // Jahrbuch der Bayerischen Akademie der Wissenschaften. 1944-48. S. 178—179
  • Udo Kultermann: Geschichte der Kunstgeschichte, Prestel Verlag 1996, S. 198f.
  • Klaus-Heinrich Meyer: Der Deutsche Wilhelm Pinder und die Kunstwissenschaft nach 1945. Antwort auf Robert Suckale «Wilhelm Pinder und die deutsche Kunstwissenschaft nach 1945» (Kritische Berichte 4/1986) // Dickicht der Methoden, Kritische Berichte, 1987, Heft 1, S. 41.
  • Daniela Stöppel: Wilhelm Pinder // Ulrich Pfisterer (Hrsg.), Klassiker der Kunstgeschichte, Band 2, Becksche Reihe 2008, S. 7-20
  • Wilhelm Pinder spricht über Kunstgeschichte- Grundzüge seiner Methodologie und Lehre, Institut für den Wissenschaftlichen Film, Göttingen 1957.
  • Derselbe: Wilhelm Pinder und die deutsche Kunstwissenschaft nach 1945, Kritische Berichte — Zeitschrift für Kunst- und Kulturwissenschaft, 1986, Heft 4.
  • Christa Wolf, Marianne Viefhaus: Verzeichnis der Hochschullehrer der TH Darmstadt, Darmstadt 1977, S. 156.
  • Carlquist, Gunnar, red. (1937). Svensk uppslagsbok. Bd 21. Malmö: Svensk Uppslagsbok AB. sid. 662.

Примечания

  1. 1 2 3 4 5 Немецкая национальная библиотека, Берлинская государственная библиотека, Баварская государственная библиотека и др. Record #118792237 // Общий нормативный контроль (GND) — 2012—2016.
  2. 1 2 идентификатор BNF: платформа открытых данных — 2011.

Ссылки

Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".

Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.

Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .



Текст в блоке "Читать" взят с сайта "Википедия" и доступен по лицензии Creative Commons Attribution-ShareAlike; в отдельных случаях могут действовать дополнительные условия.

Другой контент может иметь иную лицензию. Перед использованием материалов сайта WikiSort.ru внимательно изучите правила лицензирования конкретных элементов наполнения сайта.

2019-2025
WikiSort.ru - проект по пересортировке и дополнению контента Википедии