 | Эта статья предлагается к удалению. |
ПРОУН (проект утверждения нового) – аксонометрические изображения простых геометрических тел.
История
Проуны были созданы Лисицким в 1919-1921-е годы, в период его работы в Витебских свободных художественных мастерских. Впервые проуны были представлены публике в виде издания "папки проунов" в 1921 году. В нее входили 11 литографий и текст декларации, объясняющей их значение. Проуны были выполнены художником в различных техниках – графике, живописи, литографии.
С 1920 года Эль Лисицкий начал работать в стиле супрематизма, активно взаимодействуя с Малевичем. Супрематизм выражался в комбинациях простых разноцветных геометрических фигур, которые образовывали супрематические композиции. По словам Малевича, супрематизм является полноценным созданием художника, его чистой фантазией, абстрактным творением. Таким образом, он освобождал художника от подчинения реальным объектам окружающего мира. Изначально Лисицкий был увлечен концепцией супрематизма, но скоро его стало больше интересовать не идейное наполнение, а практическое применение супрематических идей. Проуны, в свою очередь, решали задачу выхода плоскостных супремов, придуманных Малевичем, в архитектуру через объем. Лисицкий придумывает настоящие трехмерные модели, состоящие из разноцветных объемных фигур. Данные модели служат прототипом новаторских архитектурных решений – футуристического города будущего. Лисицкий называл проуны «пересадочной станцией по пути от живописи к архитектуре». Это были своеобразные модели новой архитектуры, архитектонические эксперименты в области формообразования, поиски новых геометрически-пространственных представлений, некие композиционные «заготовки» будущих объемно-пространственных построений. Проуны позволяли по-другому взглянуть на организацию пространства – как живописного, так и реального. Позднее они были использованы в некоторых архитектурных проектах Эль Лисицкого (водная станция, горизонтальные небоскребы, жилой дом, выставочные интерьеры и др.).
Особенным было цветовое решение проунов. Использовался довольно сдержанный колорит, ограниченный несколькими основными цветами. При этом Эль Лисицкий видел в том или ином цвете обозначение массы, плотности и фактуры различных материалов, таких как стекло, металл, бетон, дерево. Таким образом, художник превращал их еще и в метод творческого мышления, в модель новой архитектуры. Из изобретателя супрематист превращался в созидателя, строителя форм нового мира - мира предметного. Особым был подход и к классификации проунов. Лисицкий классифицировал их по сериям, добавляя к названию буквы и цифры: "Проун 1 E", "Проун 23 № 6" и др. Проуны, их фрагменты и детали, а также общие композиционные приемы успешно применялись художником в архитектуре, дизайне, полиграфии, создании театральных макетов, выставочных пространств и многом другом.
Библиография
- Духан И. Эль Лисицкий, 1890–1941: Геометрия времени. М., 2010.
- Канцедикас А. Эль Лисицкий. Фильм жизни, 1890-1941. В 7 тт. М., 2005.
- Хан-Магомедов C.О. Лазарь Лисицкий. М., 2011.
- Эль Лисицкий и его теоретическое наследие: Сборник теоретической прозы Л. Лисицкого / Вступ. ст., публикация, сост. Т. Горячевой. М., 1991.
Ссылки
 | В этой статье не проставлены тематические категории. |
Данная страница на сайте WikiSort.ru содержит текст со страницы сайта "Википедия".
Если Вы хотите её отредактировать, то можете сделать это на странице редактирования в Википедии.
Если сделанные Вами правки не будут кем-нибудь удалены, то через несколько дней они появятся на сайте WikiSort.ru .